強(qiáng)調(diào)時(shí)代元素、強(qiáng)調(diào)新的環(huán)境帶來新的希望——與《阿曼達(dá)》相比，顯得有些故作樂觀、過度順滑，也讓埃爾的電影逐漸被庫奧斯曼恩的《六號(hào)車廂》所超越。

“真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問題只有一個(gè)，那便是自殺。判斷人生是否值得，就是回答哲學(xué)的根本問題?！?本片有近乎一致的觀點(diǎn)，觸碰到死亡，我們才能思考自己人生的真正意義是什么，很簡單的，你想要做什么。本片看似絕望，但實(shí)則用一個(gè)特殊場景來展示對(duì)于每個(gè)人來說生命的意義是什么。 當(dāng)我用已有的事實(shí)不斷地去追問，那么就陷入了哲學(xué)的思考，最后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)真相，即便會(huì)讓人害怕，但這是真的。 生命的偶然，你永遠(yuǎn)不知道你的善舉會(huì)給別人帶來什么，生命太對(duì)不可知的偶然，但我們可以盡量讓世界好一點(diǎn)點(diǎn)，如果人人都能互相幫助那么我們不需要運(yùn)氣這個(gè)東西。 To strive,to seek,to find,and not to yield.

站在道德制高點(diǎn)上說，無非是渣男遇到缺愛女，精神失常并不能作為他出軌的理由，畢竟藝術(shù)不是生活。這種冠以愛的名義來約炮、出軌實(shí)在太惡心。從女主角度來說，她很可憐，長期的缺少愛讓她變得自卑而輕易被花言巧語打動(dòng)。所以說窮養(yǎng)兒富養(yǎng)女并不是僅僅指金錢上的，更多的是內(nèi)心的富有。一己之見而已。

這部戲里張柏芝越來越漂亮也越來越失去熱情，倒是陳奕迅沒變，但也失去了。

家庭關(guān)系中的尷尬處境，鏡頭搖擺不定，猶如跟人物內(nèi)心一起波動(dòng)，然而又像個(gè)旁觀者，目睹一系列情境中的尷尬場面。一切都好，一切都如此，你當(dāng)如是觀。