好看但確實(shí)比不了費(fèi)里尼呢。費(fèi)里尼會將對生活經(jīng)驗(yàn)的反思投射到藝術(shù)里。這部電影對藝術(shù)的地位反而是貶低了：生命之外的東西都是可以脫下的外套。所以這部會顯得更接近身體：因?yàn)樯餂]有不朽的東西了嘛。

還行。。。就是這一部太詭異了

重看發(fā)現(xiàn)影片中處處鋪墊著關(guān)于描繪兩個(gè)女孩現(xiàn)實(shí)處境的符號設(shè)置，比如冬天中魚缸里的金魚，雀巢飲料，與冬天魚缸相對應(yīng)的藍(lán)白色瓷磚片。而前半段正是對極權(quán)社會下，男性對于女性彈壓的精準(zhǔn)概括，當(dāng)醫(yī)生被扣留了象征身份符號的身份證件時(shí)，他可以利用自己的權(quán)力相要挾，對女主進(jìn)行性剝削。而后半段男朋友家的家庭戲份則是對羅馬尼亞中產(chǎn)階級的概括，餐桌戲背后的書籍證明了男朋友的家庭有充足的知識文化資本，但他們對話中字里行間卻只有強(qiáng)烈的傲慢感。當(dāng)女主角毅然決然地離開男友家的時(shí)候，她察覺到自己與這個(gè)家庭中無法跨越的鴻溝，而這種鴻溝就是具體的又無法言語的。

沒內(nèi)容 沒智商 BOSS又不強(qiáng)

平穩(wěn)的劇情凸顯了鈴木亮平的演技，把愛充斥在一些空白的鏡頭和情節(jié)里。愛來得如此自然和順暢，不需要一言一語確認(rèn)，來回的眼神和吻早已在愛與被愛中，互相填補(bǔ)和延續(xù)了一些本已失去的內(nèi)心，這或許是一種利己主義。