喜歡女主拿著錄音機采集生活中各種對話的場景，印象里柔軟可愛不修邊幅帶著點尷尬氣質(zhì)的怪女孩不論現(xiàn)實還是影像中。

看好好寫評的分都打挺高的，所以這部分這么低是為什么，明明很可以。大家的臉不香嗎？

和原著相比改動很大啊，甚至都很難說是同一個故事了，不過還是看的出來有菲茨杰拉德的那種享樂主義調(diào)調(diào)。應(yīng)該說這是一部各方面技巧都比較純熟的作品，特別是化妝，太贊了！不過看影片的時候總不自覺的想起<時間旅行者的妻子>，都是包著幻想外殼但實質(zhì)是純粹的愛情故事。

特別喜歡這一季，感動于每一個平凡又偉大的瞬間

彼得·塞勒斯生前最后的作品，雖未為他斬獲小金人，但其返璞歸真、樸素自然的表演，卻在諷喻上達到了極佳的效果和更高的境界，充分說明諷刺和喜劇并不必然需要夸張的表情和肢體、密集的話語及信息。當(dāng)劇作文本能夠找到巧妙的視角，形成錯位和差勢，揭露我們習(xí)以為常的生活的荒謬之處時，即便是收著演，一樣可以達成極佳的戲劇效果，至于是讓人發(fā)笑還是讓人感到悲涼，或者兼而有之，就是見仁見智的問題了。塞勒斯所飾演的“機會”先生在現(xiàn)實生活中是很難尋覓的，某種程度上他像《上帝也瘋狂》里的基，像《人人為自己，上帝反眾人》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正傳里的阿甘，都是用塵世之外不諳世事、單純質(zhì)樸得像一張白紙、像一面鏡子的“元嬰”，映照出蕓蕓眾生的蠅營狗茍和世態(tài)炎涼，從劇作到表演，都透著高級感。