粗糲漫長給人以焦躁的感受，那些不停歇的狂風(fēng)和黑暗好似光錐刺向所有人，墮落瘋狂陰郁無意義腐蝕一切，造就這部悲觀的史詩，如果說塔可夫斯基在觸碰人的意識(shí)，安哲在觸碰人的命運(yùn)與往昔，那貝拉塔爾用這部極簡到幾無劇情的狂野的詩性的電影觸碰人的靈魂，將人類的黑暗通過電影語言表達(dá)出來，正如蘇珊桑塔格描寫撒旦探戈所說的那樣這部封鏡之作所有畫面有如雷霆。永恒的輪回中狂風(fēng)怒號(hào)著，吹熄了火焰，席卷而來，人在其中孤獨(dú)行走，茫然，如同飄零的樹葉。

臉上有笑未必是歡樂...

居然沒有拉胯！編劇太可以了！

困獸 心理驚悚 配樂到最后魔性大發(fā)

114分鐘版。十四年后的續(xù)集，基本是仿照前作拍的，只不過故事從舊金山換到了倫敦。斯通和心理防線脆弱的男主相遇，利用其性吸引力（男主同樣在見過斯通后就開始在床伴身上釋放原始欲望）逐步使其墮入陷阱，手法也是殺害其身邊人進(jìn)行栽贓，利用小說情節(jié)進(jìn)行誤導(dǎo)。而故意留下開放性結(jié)局，不挑明真兇也算是沿襲了前作。作為心理系懸疑電影，將男主設(shè)置為心理醫(yī)生似乎是為了擴(kuò)展影片本身的心理學(xué)邊際，給予人物動(dòng)機(jī)一個(gè)心理學(xué)解釋（甚至還用了嗜險(xiǎn)癥候群這樣的名詞），但拍著拍著編導(dǎo)就忘了，又開始依樣畫葫蘆地走前作的老路。代表性道具冰錐在這一集并沒有出現(xiàn)，而是換成了沖擊力大減的皮帶，未免有點(diǎn)無趣。將近50歲的斯通皮膚緊致度大不如前，減少床戲特寫也算是攝影幫忙藏拙了。利物浦名宿科利莫爾飾演開頭落水的知名足球員。