或許現(xiàn)在拍這只是一部普通的文藝片，但是放在那個年代，有些莫名讓人覺得溫暖的小細節(jié)

黑澤清新作，為紀念日本與烏茲別克斯坦建交25周年拍攝。前半部分可以說是不折不扣的關(guān)于旅游節(jié)目攝制的元（電視）電影，通過展示拍攝中的種種困難（捕不到魚、未提前通知導(dǎo)致柴火不夠炒飯不熟、缺乏素材、對待動物習(xí)俗不同等），兩個國家間的文化差異、各自的排外心理及對女性的不尊重由此彰顯出來。后半段躍進為女主的個人冒險之旅，她也從被拍的客體升格為取得自主拍攝權(quán)的主體，但對異國他者的恐懼與不信任幾無改變。在此，黑澤清熟悉的個人印跡終于現(xiàn)身，如葉子獨自進入劇院后的場景：燈光漸漸熄滅，恍若遁入催眠后的夢之國度，隨即兀自切入舞臺上的獨唱鏡頭。多次復(fù)現(xiàn)的旅館房間中隨風飄動的白紗簾亦予人靈性體驗。在警局里對文化包容與溝通的點題可以理解，但結(jié)尾的再次獨唱還是稍顯直白老套。PS：對極限游樂設(shè)施的拍攝比鬼片更驚悚。（8.3/10）

作為實驗片，其實還挺通俗的，解讀起來也很方便，就可看性還好。那些記憶與錯位，那些舊的影像，還挺好玩的。分這么低感覺更多是源自大家對敘事的預(yù)期。

樹下的吻，車上的夢，爛賭的失敗者父親，喋喋不休的文學(xué)理想，漫長的對話，土耳其的秋與冬。2018年觀影體驗前十的三小時。即使故鄉(xiāng)絕美至此，他依然相信生活在別處?！按谶h方航行。夏天晚上，戀愛、喝醉、被雨淋濕。假如現(xiàn)在突然下雨，我們被淋濕，然后我們被閃電擊中，那不是很好嗎？”

我只想知道《Misanthrope》的內(nèi)地引進版本里，是怎么解釋蘭馬克探長和他「夫人」的關(guān)系的。