呃呃呃，有場哭戲尬到我了，童瑤演的還可以

一幫毫無人性的富家子弟連環(huán)作案喪盡天良，最后的結(jié)局不是太解恨沒有受到法律的制裁，但是也是罪有應(yīng)得

法國小清新童話日記，可惜沒有童話全是裹腳布式的闡述。

雙主角電影，散文式劇作與詩意敘事旁白，鏡頭也是標(biāo)準(zhǔn)的新浪潮，但多了些許女性的溫情(比如鏡頭前花草的遮擋等)； 和愛人到了伊朗，密封上了黑紗裹上了頭巾，反而感覺更像是赤裸的； 人物在家庭與愛人的抉擇——為了音樂夢想逃回法國，以及帶著孩子的女人說出“我是自由的，有家室的人不行”； 總而言之，看看人家是怎么正確地拍女性電影的； 重新跳舞唱歌時(shí)上搖鏡頭的女神像，象征著獨(dú)立與美好； 許多事真的只要有愛就可以。想了想，關(guān)于婚姻愛情生育夢想生活與各方面的問題等，這部1962的片子放在現(xiàn)在仍然是部分超前的。 最后河邊的搖鏡頭，雖然兩個(gè)人迥然不同，但唱歌和不唱歌的人其實(shí)本質(zhì)上都是一樣的。

中年，療傷，李曉冉的戲份有些特殊，追求一股比文青更成熟的沉穩(wěn)的氣質(zhì)，好在捕捉住了一些。導(dǎo)演和編劇的功勞，拋開宋丹丹牛莉和某名人女兒這些春晚氣息的干擾。權(quán)當(dāng)國外單一的敘事線，到了國內(nèi)只能兼而有之，老少通吃，或者多重占有吧，就像這個(gè)無比平庸的片名。