角色不清晰，情節(jié)很拖拉，不夠熱血，不夠煽情，攝影也很中規(guī)中矩，整體就像是有明星出演的紀(jì)錄片而已，難怪威尼斯首映惡評(píng)一片。其實(shí)我一點(diǎn)都不覺得在明知自己體力到極限的情況下還拼命堅(jiān)持是很偉大的事情，相反還很愚蠢。道格一人帶走三個(gè)，真乃神隊(duì)友（無不敬之意）。

“沙雕”這標(biāo)簽只是為了親民，但充其量只不過是中二+幼稚罷了。美式成長和回歸家庭作為副線較好的填充了故事與人物的豐滿度，“家”的核心想起《小偷家族》，團(tuán)結(jié)作戰(zhàn)想起《小丑回魂》，以及變身部分竟然挺燃，又有《恐龍戰(zhàn)隊(duì)》的意思。 在氛圍烘托、場(chǎng)景調(diào)度的一些手法上，和溫子仁一樣恐怖片出身的導(dǎo)演仍然要用自己的風(fēng)格秀一秀。不得不說DC和華納的商業(yè)選擇是對(duì)的，沒再抓著“暗黑風(fēng)格”不放也許是棄掉了一些藝術(shù)野心。找最會(huì)省錢的導(dǎo)演類型，低成本投入收獲娛樂完成度高的成品，起碼不用仆街。

不知道是老杜抄大衛(wèi)芬奇，還是反過來，但不影響它是一部好電影....

詩意現(xiàn)實(shí)主義。我看的第一部雷諾阿。法國導(dǎo)演們傳統(tǒng)的冷靜視角，是制造間離，產(chǎn)生思辨的不二法門。如同三人舞式的調(diào)度，是幾乎所有善于理由空間和動(dòng)作的導(dǎo)演的共同特點(diǎn)。木偶戲開場(chǎng)的疊畫介紹，結(jié)尾抽出，是對(duì)戲內(nèi)空間的提示，也是對(duì)寓言的提示。雷諾阿制造了一個(gè)維度的重疊，是一種雙重說教，雙重提示。

后四十分鐘才覺得戀愛起來了，用矯情與刻意鋪了一大半。香港色彩鮮明的影像，有著心結(jié)的人，城市中尋找與遇見，孤獨(dú)與取暖的故事，最后能不能在一起不重要，畢竟經(jīng)歷過飛一般的愛情了～