光影效果好看，劇情也還行～結(jié)尾蠻感動的～就是吳彥祖英文夾中文有點(diǎn)跳戲。老外聽得懂“龜兒子”嗎哈哈哈

我看到他們登上那個城市然后開始搶東西的時候，我想到了燒搶圓明園?。∥腋赡隳铮。。?！去你媽的?。。。。。?！他媽的有一天你們要還回來的?。?！

總感覺那白人醫(yī)生太下作了。

恐高的端著，不得了的璀璨，卻又一轉(zhuǎn)眼的清淡，詳見了天日，被消遣被支配的美，騙了自己騙了你，“花瓶+熱水瓶”雙重屬性內(nèi)嵌在那柔軟的不明物體，生命的跳水已練習(xí)成屈體，春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫，在霓虹的坐標(biāo)上當(dāng)仁不讓地+∞，把（1，0，-1）留給深不見底的如今，拂去朱砂淚，隨意春芳歇。

北野武的第四部了，嘗試了無暴力的《3-4x10月》，北野武還是選擇重回自己喜歡的黑幫題材。此時，他暴力，克制，留白，又有些小幼稚的搞怪風(fēng)格已經(jīng)完全確立。可以從本片中看到《菊次郎的夏天》的幽默，童真，惡趣味，可謂是《黑幫郎の夏天》。北野武太喜歡先建立起各種美好，再毫不留情的瞬間全盤毀掉，就像一個桀驁不馴的孩子，鐘愛跟觀眾們玩著“你永遠(yuǎn)猜不到結(jié)局”的游戲，是“反情節(jié)”劇作的經(jīng)典案例。北野武喜歡拍暴力，但又不崇尚暴力，他總是將攝影機(jī)直指暴力本身，讓人看到拳拳到肉槍槍噴血的時刻，再滿足視覺刺激的酣暢同時，讓人對暴力敬而遠(yuǎn)之。于是，他的影片中的主人公總是沒有好結(jié)果，似是用這種悲劇來起到“以暴反暴”的目的。片中“手槍輪盤無子彈”的橋段在30年后的主旋律電影《萬里歸途》中成了關(guān)鍵橋段，看來導(dǎo)演多看老片才是創(chuàng)作妙招