受不了了…女記者的演技就像在《漢尼拔》里被折磨那幾年的后遺癥，只會(huì)擠眉弄眼、歇斯底里，襯托得女二那矯揉造作的神態(tài)都大方、端莊、流暢?？催@一事件的報(bào)道都比看劇有意思，“看著紐約的靈魂，安娜意識(shí)到如果你用閃亮亮的東西、大量的現(xiàn)金、財(cái)富的象征吸引人們的注意力，他們就幾乎無法看到其他任何的東西?！敝辽偈前雮€(gè)菲茨杰拉德水平的。劇中還提到了“長(zhǎng)島”。

硬是靠著聲畫不同步，馬利克風(fēng)格攝影，把一個(gè)不怎么有戲劇沖突的故事拍出了散文詩的味道

還好，常盤很靈，只是覺得和木村之間沒有火花啊

大制作好演員漂亮外景都為了配合一個(gè)低幼故事，可見隨便寫些什么是不妥的。

飛行員一片關(guān)注了愛而不得的狀態(tài)。弗朗索瓦在全場(chǎng)被壓制后，終于在女主找他傾訴時(shí)找回主動(dòng)，強(qiáng)行挽尊說自己邂逅15歲少女。這個(gè)段落巧妙的呼應(yīng)了安努和女友之前在咖啡店的聊天，”你的男友從來又高又帥，小弗有什么好的”。于是在結(jié)尾處，安和弗成為同一類人，當(dāng)然這不能使他倆平等進(jìn)而好好相處。愛情幾乎是侯麥電影的全部?jī)?nèi)容，他總是把人物置于道德困境，但從不進(jìn)行道德批判，而影片平和、清新、略帶戲謔的風(fēng)格甚至不會(huì)激發(fā)觀眾的衛(wèi)道士心理。另外，侯麥的愛情戲還是思辨的、抽象的、精神世界的，特別是第三幕在出租屋，女主穿著內(nèi)衣坐床上和男主聊天（慕德家重現(xiàn)），本該香艷的場(chǎng)景，卻被大段的情感抒發(fā)和內(nèi)心剖析占據(jù)，真是君子動(dòng)口不動(dòng)手的高級(jí)趣味，人類高質(zhì)量精神生活的典范。