如同克蘇魯、希臘神話、北歐神話一樣，AT成就了自己，成為了當(dāng)代神話的原型，它給了當(dāng)代缺少神話的人們一個缺口，通往自己神話的缺口

真的很好看啊 節(jié)奏也剛好 不拖拉 比某些偶像劇好多了 楊洋這次反而演的很生動 我一個男生很多年不看偶像劇了 被王楚然圈粉了 真的太好看了 大美女類型就是看著順眼 在劇里太溫柔了 請許沁給我抽血謝謝

大概全程“黑人”問號臉，主演詮釋了除了面癱之外另一種糟糕的演技，浪費大家對于三番的感情，雖然攝影音樂都挺不錯

錯買成國語版，整個影廳又變成半座兒童游樂場。劇情略老套基本從開頭就一眼看到結(jié)尾，對兔子絲毫喜歡不起來，反倒是言語犀利的公雞更具反差萌。

保羅·格林格拉斯和彼得·伯格一樣都十分鐘請于現(xiàn)實事件改編。這部影片和《愛國者之日》一樣將視點放在真實事件的宏觀角度去述說整個事件的起因經(jīng)過和結(jié)果。但本片更具特點的是，其囊括的內(nèi)容不僅僅是“恐怖主義”這細(xì)微的一個點，反倒是由點及面，帶出來了更多具備社會現(xiàn)實意義的母體——“新納粹主義”的興起，“移民潮”的痛點，極右意識形態(tài)的扭曲，民粹主義的泛濫。而在敘事過程中，又點出了“原生家庭”多禍源，法律與人性的抉擇，犯罪型人格的重塑，青少年P(guān)TSD心理疾病的呈現(xiàn)。與其說這部影片展現(xiàn)了當(dāng)代歐洲精英社會下的諸多問題，不如說這場真實的“獵殺游戲”就是在戳破西方世界的道德美夢，恐怖主義不再流于宗教，自我思想的病態(tài)已經(jīng)無處遁形。很遺憾的是片中青年、嫌犯、政府三條線并未一以貫之的有連續(xù)性的敘述，似乎政府線在中間斷了..