鄭浩南臉部輪廓棱角分明，很帥的。但就是干的姿勢(shì)花樣太少，基本只有一個(gè)，太單調(diào)

孩子就是孩子，孩子只是孩子

喜歡第一、二、四季。 不喜歡第三季--過份陰暗了，場(chǎng)景幾乎都是黑夜。

補(bǔ)：只能說(shuō)這5年國(guó)產(chǎn)劇制作水平提高還是比較快，這劇放在現(xiàn)在應(yīng)該沒法及格。演員除了柳云龍其他都沒法看，劇情拖沓嚴(yán)重，硬傷很多。最受不了的是對(duì)白太業(yè)余，而且臺(tái)詞里太多不恰當(dāng)?shù)乃淖殖烧Z(yǔ)或非成語(yǔ)，小學(xué)生水平。

人區(qū)別于動(dòng)物的根本特征并不是能夠制造和使用工具，而是被工具永恒地困在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。人類從上世紀(jì)六十年代的《太空漫游》到本世紀(jì)初的《六尺之下》再到《守望塵世》再到如今的《上載新生》無(wú)不在探索自身存在的命題。倘若天使在《她》那兒還只是一個(gè)語(yǔ)音助手，那么靈魂在這部主打「交互體驗(yàn)」的愛情作品里便有了可以感觸的外形。這部諷刺、批判且試圖修復(fù)由資本與技術(shù)共同控制和支配的人類社會(huì)運(yùn)行系統(tǒng)里各種BUG的科學(xué)幻想劇提出的核心問題是：人死后還能不能像死前那樣「我思故我在」地活著，以及是否還能為死后的世界創(chuàng)造出「有用的」價(jià)值。人類用可移動(dòng)并可供上傳和下載的智慧，而非凍結(jié)起來(lái)的數(shù)據(jù)給出了積極而確切的回答。