好久沒有這種看了開頭就很想一口氣看完的劇了??，老鄧好帥????

同類作品看的越多，越感覺《公民凱恩》的偉大，作為當(dāng)年反類型作品的存在，《公民凱恩》其內(nèi)核是反美國夢與自我追求的相結(jié)合，走向困境則是虛幻編織起的巨大謊言和個人性格缺陷的必然結(jié)局，但這一略帶悲劇性的天賦點(diǎn)，在后來作品中都被更改為了性格上的弱點(diǎn)，使其成為神化人物時的人類存留，究其根本，后來的同類傳記片成為了以制造心理快感為首要吸引點(diǎn)的作品。但另一方面，僅就世俗意義上的成功劇情不能在大篇章的電影中持續(xù)吸引人的注意力，因此一波三折的事業(yè)以及感情成為了必備元素，但敘事手法的單一，又造就了新的傳記片套路，這一點(diǎn)，威爾斯在《公民凱恩》中用劇作結(jié)構(gòu)解決的異常完美，第三人稱記者代入，多人話語串聯(lián)，合理人生剖面的組合，構(gòu)建了最大限度的懸疑性，這是比“玫瑰花蕾”更出色的劇作手法。

歷史學(xué)和歷史學(xué)家不僅是黑暗時代受害者，也是黑暗時代的加害者，這是要警惕的。其次，要實(shí)現(xiàn)遺忘，不僅可以通過緘默，而且可以通過喧嘩。全社會對一個事件的緘默不語固然會造成該事件徹底從記憶中消失，而全社會熱議與該事件相關(guān)的其他事項卻完全不提該事件本身，同樣會造成該事件的遺失。官修正史看起來是為了記錄歷史，但某些特定的重大事實(shí)被有意忽略，其結(jié)果就是讀者無法獲知其存在，這就是采用了在喧嘩中實(shí)現(xiàn)遺忘的策略。以上摘自一位學(xué)者的觀點(diǎn)。對我個人來說，很多時候這樣的作品更像是羅生門事件，柳青最后的態(tài)度帶著說不出的坦然，他在電影中選擇原諒，那一刻電影內(nèi)外的人似乎實(shí)現(xiàn)了不同歷史空間的對話。他已經(jīng)原諒了，你呢？無關(guān)的你呢？

有一定的實(shí)驗意義，開始的時候有些稀奇，之后就落入俗套了……

越看越雞肋 感覺沒什么特別想要追下去的欲望