這部和《悲》是一個(gè)問題，但它做的甚至更過一些。我之前說他應(yīng)該找到合適的主題來匹配他這種風(fēng)格，這部倒好，連詩(shī)意化敘事也沒了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也只使電影基調(diào)更冷酷更塑料，這一部分肯定是應(yīng)了李天祿木偶師的職業(yè)，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時(shí)代感與洪流感。我能理解歷史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說我的確不喜歡沒有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺得是什么也不剩了，畫面死氣沉沉，構(gòu)圖單調(diào)，基調(diào)冷漠，時(shí)間過長(zhǎng)?；蛟S這種方法會(huì)有很多理論家和導(dǎo)演喜歡——營(yíng)造絕對(duì)客觀視角對(duì)傳記片意義的解構(gòu)，加之一點(diǎn)鄉(xiāng)愁和一點(diǎn)感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。

劇照幾乎全是作為小小配角的年輕塞老師也是很迷了

一坨過氣的東西。 我邊拖地板邊聽隋唐及眾女人們“撒嬌” 于是邊拖邊吐。周迅真是瞎糟蹋自己

想起了周公子的那部《你好，之華》。就像《追憶似水年華》里說：生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想許多意義浮現(xiàn)了，然后消失了，消失之后又浮現(xiàn)。也像愛玲筆下的紅白玫瑰。說起來矯情，現(xiàn)實(shí)中卻很多的是無奈，大概每個(gè)人心中都有那么一個(gè)人，說不出口，在心底最終也成了朱砂痣。青梅枯萎，竹馬老去，從此我愛上的都像你。博子在雪山前的詢問，帶著回音的，也好似成了她對(duì)藤井樹過去時(shí)光的和解，也是對(duì)死亡與現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)知。逝者已逝，也留下了難以磨滅的永恒。

能保持住前30分鐘的水準(zhǔn)就更好了。