美國(guó)式青春期成長(zhǎng)記錄。

拍的是電影，看的卻是時(shí)光，你總會(huì)有一個(gè)走的很近的家庭，總有敢走敢闖的弄潮朋友，總有說不清理不明的人情世故，通通淹沒在時(shí)間的大河里。我們每個(gè)家庭、夫妻、摯友，如此渺小，但卻是彼此的整個(gè)世界。

一看了兩遍，真的神作，二開局就是各種明爭(zhēng)暗斗，宋運(yùn)輝那條線簡(jiǎn)直不要太精彩

最后能夠復(fù)仇成功還是很大快人心的。不過這一季寫死了Alma我不開心，我很喜歡這個(gè)姑娘。

澤勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛離?！陡赣H》當(dāng)初用視聽語言以主視角介入，嘗試還原阿爾茲海默癥患者認(rèn)知當(dāng)中的世界，從而讓觀眾共情。在電影層面講，那雖然是單一空間，卻憑借意識(shí)延伸出無數(shù)可能。而《困在心緒里的兒子》卻選擇了他者視點(diǎn)，來觀看周遭人對(duì)于抑郁癥患者的認(rèn)識(shí)與態(tài)度?？梢哉f這一原則不僅是放棄了前作在視點(diǎn)上非常新穎的入題角度，在創(chuàng)作理解上也回歸到俗套平庸的層級(jí)。就像片中父親直到兒子自殺也沒能真正理解一樣，觀眾在本片里看到的也只是雙方在認(rèn)知上的無法調(diào)和。兒子的困擾除了從字里行間，也很難達(dá)成共情。只是在某些戲劇性設(shè)定上，導(dǎo)演似乎在嘗試捕捉家庭關(guān)系中，代際之間的“噩夢(mèng)”遺傳，某種宿命的必然性。但是這些對(duì)于一部歐洲三大主競(jìng)賽級(jí)別的作品，在信息量和多意性上都太過淺表，太過單薄。