23北影第一場(chǎng) 資料館 講述傳統(tǒng)消亡的法國(guó)輕電影。選取了一種絕難現(xiàn)代化的傳統(tǒng)物件-木偶戲-以拒絕任何回旋和妥協(xié)的可能，在一種固態(tài)社會(huì)里傳統(tǒng)并不是轟轟烈烈地死亡，而是悄無聲息地如氣泡般碎裂，因而整部片子彌漫的仍舊是克制輕巧的氛圍。配樂和蒙太奇也都頗符合新浪潮氣質(zhì)，唯一不同的可能就是時(shí)隔60年的今日我們真的很難再等來新生日常之物的誕生，新浪潮也由此成了傳統(tǒng)，連新浪潮一派的導(dǎo)演如今所做的也不過是黯然神傷下左派的離去（劇中起關(guān)鍵作用的都是左人）。所謂“后新浪潮”也在被迫承載著某種滑稽的取向。好玩的是這部劇里演了一個(gè)處處流露成熟男人沉穩(wěn)與責(zé)任的男主，本座導(dǎo)演的親兒子加瑞爾，在更年輕的時(shí)候在貝導(dǎo)《戲夢(mèng)巴黎》演的是巴黎革命青年雷奧，20年前的戲夢(mèng)巴黎和60年前的新浪潮對(duì)比今日種種，很有趣的對(duì)照。

和想象中的不一樣，大概是最主流的印象，戲劇誕生之初就是為了講故事的，門德斯看起來先鋒和極端的表現(xiàn)形式意外地特別質(zhì)樸，三位演員貢獻(xiàn)了幻覺一般的表演，鋼琴完美地?fù)?dān)任第四主角，臺(tái)詞是敘事的詩歌，最終一切都是為了故事（年輕時(shí)被先鋒派侮辱過的觀感一點(diǎn)點(diǎn)被NT Live修復(fù)）（本劇使人儲(chǔ)蓄）

我太愛這個(gè)了，武俠劇寶藏沒錯(cuò)了。不是說自己原來有多愛武俠題材的影視作品，而是到這個(gè)2020時(shí)代了，突然發(fā)現(xiàn)有很多很好的作品卻是以網(wǎng)劇的姿態(tài)展現(xiàn)給觀眾的，故事很感動(dòng)，很新鮮，演員很棒啊，雖談不上這個(gè)時(shí)代中很多潮流的面相，卻是真正觸動(dòng)我去感受故事的，同追的一部還有《一寸相思》，它們給我這個(gè)時(shí)代大部分的影視中不同的素材也好，情感也好，都讓我一步一步開始對(duì)武俠的世界有些過分的憧憬，一幫人的坎坷江湖，總是在過程中經(jīng)歷愛情，經(jīng)歷分別，經(jīng)歷受傷，經(jīng)歷善惡人性，但我們說這個(gè)世界總是參雜人性的復(fù)雜，而武俠的世界偏不，因?yàn)橹灰銚碛羞@個(gè)時(shí)代少有的善良與俠義，你會(huì)擁有一幫敢為彼此付出生死的戀人也好，兄弟也好，朋友也好，前輩也好，那個(gè)時(shí)代里只要你為了大義，也許你就能創(chuàng)造一段屬于那個(gè)時(shí)代最膾炙人口的江湖佳話。

現(xiàn)充女為什么要給陰暗死宅男扶貧/

VEEP也很好看，漸入佳境的好笑。前陣子感冒在家一口氣補(bǔ)完了四季，又頹廢又治愈啊……