洞穴探險的真是少見，刺激驚險程度還行吧

1.天然淳樸的自然環(huán)境：上世紀(jì)40年代日本，原始天然的鄉(xiāng)村，家庭院落，潺潺溪水，村頭大樹，鄉(xiāng)間田野; 2.嚴(yán)格教養(yǎng)卻寬松教育的和諧原生家庭：各司其位井井有條，母親對孩子無比寵愛的眼神，和放任孩子各種天然自性地玩耍；做為班主任毫不避嫌鼓勵孩子的特長；小姐姐的溫柔體貼；父親的威嚴(yán)之后的對孩子和家庭的各種認(rèn)可； 3.人文環(huán)境：老人，葬禮，小孩，農(nóng)民，階層，仙知，神婆鬼怪……復(fù)雜的人文以各種角色不動聲色安排出現(xiàn)在孩子的童年各時，深刻入孩子的記憶； 4.自然為伍天地為鄰：山，水，田，動物的天然養(yǎng)育； 5.電影：小孩很自然，很美，很飽滿。

對于這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設(shè)定來解構(gòu)電影內(nèi)部等級制度的高度迷影向的元電影（為什么要提布魯埃爾呢，一方面片中的仆人顯然致敬了《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，同時在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片結(jié)尾實在是敗筆），一方面驚嘆于影片的表面想象力，尤其是可以預(yù)料到在導(dǎo)演鋪設(shè)的種種影史路標(biāo)的指引下足夠讓影迷驚嘆狂歡。但對于這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，我們更應(yīng)該保持足夠的警惕，在此我想引一句于貝爾曼在《作為配角的人民》中的話：“自《工廠大門》開始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現(xiàn)代電影‘的一個關(guān)鍵問題。群眾演員向電影人提出了一個關(guān)鍵問題，一個不可分割的美學(xué)、倫理和政治問題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現(xiàn)在故事當(dāng)中？如何讓他們看起來不只是活動的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”

男一男二互相求對方殺死自己那里好一個互飆演技啊，男女主設(shè)定讓我想起晚媚和公子，好配好配?? 結(jié)局還有點感人呢…

何必最后又反轉(zhuǎn)。男版“空中危機(jī)”，不同之處是這個原來真的是精神分裂。