“靈魂若要了解自己，他必須先凝視自己的靈魂”,安哲在開篇就借柏拉圖的話道出了濃濃的迷影情懷。影片中男主角貫穿整個(gè)巴爾干半島，就為了找尋那最初的“凝視”，這是“導(dǎo)演第一次將眼睛貼近攝像機(jī)時(shí)的凝視”，也是安哲對電影百年歷史的凝視；這是長鏡頭里無差異時(shí)間和地點(diǎn)的凝視，也是空間轉(zhuǎn)換中打破現(xiàn)實(shí)與想象邊界的凝視。這是一段即指向未來又不斷被拉回過去的旅程，“我們在同一個(gè)世界里入睡，但卻在不同的世界里醒來。”

很幸運(yùn)地?fù)尩搅诉@場票??金馬最佳短片+不一樣的大鵬原生家庭作品+劇情&紀(jì)錄片融合實(shí)驗(yàn)電影+國內(nèi)不公映+北影節(jié)只放一場+大鵬及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)映后見面會(huì)。 拍的是大家庭樹倒猢猻散，大鵬母親及其四位兄弟姐妹親自出演，真實(shí)的東北農(nóng)村生活寫照和現(xiàn)象縮影。作為一個(gè)東北人看，實(shí)在是深有感觸，尤其是吃飯那場戲，那種上了歲數(shù)的東北大老爺們和大老娘們誰都熱愛多說兩句把自己當(dāng)個(gè)人物想替大家做主其實(shí)都啥也不是的嘴臉，讓人無奈又好笑。 還可引申一個(gè)社會(huì)問題，養(yǎng)老。當(dāng)一位老人，ta沒有兒女或兄弟姐妹負(fù)擔(dān)他的生活該怎么辦，誰來管他們的老年？以及以后老去的我們又該怎么辦？鄉(xiāng)土燃燒的火光和東北皚皚的冰雪，解構(gòu)了東北人的性格：熱情明朗又懦弱自私。

黎美嫻演技未免也太差了些。

沒什么意思，劇情一般，特效一般

崔岷植用一把尖刀告訴我們那不是情色那么簡單的主題,一下一下扎進(jìn)全度妍胸口流出來的是一個(gè)不幸家庭潛藏已久的血淚,快樂到死只有沉入無盡的悲涼.