sometimes tears do。“It's my first time too" #sweet feeling with the view of Siena#

意外的上頭，大姐大姐夫先婚后愛，二姐和鳳梧雙向奔赴，三小姐也在磨礪中成長，劇情也漸漸步入了“家國”層面，比預期好看很多。

【SIFF新衡山】表面環(huán)境（幽森、壓抑的密閉空間）很有波蘭斯基氣調(diào)，而思想內(nèi)核又似是枝裕和[下一站，天國]——逝者對過往自我的回溯、探尋與拷問。只是后者溫潤柔美，本片則足夠陰郁，時而暴烈，全程籠罩在勁風冷雨的暗夜氛圍之中，及至最后（找回記憶，與自我和解）才兀自破曉，雨過天晴。豆瓣長評中至少有兩個誤區(qū)：1.溫牛奶與孟婆湯并不相似，因男主沒喝卻記憶紊亂失卻，審訊過程即整理與喚起記憶；2.疾速閃過的過往蒙太奇，非整個人生，而是僅有與寶拉的短暫相處不斷復現(xiàn)駐留于心。作者與讀者關系問題（尤其是讀者應如何看待作者及其作品）亦是貫穿始終的主題，如：采訪常常毫無意義，只是在重復提問與回答早已知曉的；作家生平與自傳信息有不少都可由其自主虛構演繹；被人津津樂道的作品，有些來自作者在腹瀉蹲馬桶時產(chǎn)生的靈感。（8.3/10）

金錢、地位和美貌在這段愛情里占得比重太大，還有對巴黎的浪漫非常符號化的理解，會容易讓人覺得故事的核心很膚淺。但有比利懷德的幽默感，小鹿一般迷人的赫本，一切都可以被容忍

口罩哭濕了，今年春節(jié)檔最出人意料的黑馬。賈玲的異軍突起在商業(yè)邏輯之中，但她沒有濫用這次表達資源，以女性視角入局之后，終于扭轉(zhuǎn)常年被開心麻花以刻板印象壟斷的喜劇電影市場，足以和大鵬一道讓所有專業(yè)導演自慚形穢。當敘事回避了《回到未來》的穿越鐵律，甚至完全背反了它的故事核時，《李煥英》就放棄了科幻的規(guī)律，擁抱情感的浪潮。當徐崢在《囧媽》里只肯用一點筆墨去理解母親，賈玲卻利用《夏洛特煩惱》的機會來讓母親高興。當她誠摯地剖開內(nèi)心最隱秘和柔軟的地方，釋放出的力量絲毫不輸于《媽媽和七天的時間》，只不過是兩種抵達的路徑——克制并非唯一的美德，我們反而要思考：是什么讓一個喜劇人在鏡頭面前近乎宣泄地展覽自己的眼淚？電影的悲劇內(nèi)核是毋庸置疑的，借助結尾的巨大反轉(zhuǎn)，它讓自己擺脫了消費陷阱，實現(xiàn)了對母親的頂禮與奉獻。