一張盜版藍(lán)光碟，可能是最廉價(jià)的時(shí)光穿梭機(jī)，它把20年前的梁朝偉和張曼玉還給了我們。他們克制的東方式情感，已經(jīng)很難存活在這個(gè)時(shí)代了。它快到連“歲月是一把殺豬刀”都不能用了，因?yàn)槿藗円呀?jīng)吃不起豬肉了。只有吳哥寺墻上斑駁的洞眼猶在，當(dāng)王家衛(wèi)把攝像機(jī)架在那里時(shí)，我看到和貝托魯奇拍故宮一樣悲壯的浪漫。

基礎(chǔ)題材、情節(jié)設(shè)置、演員表演在精細(xì)安排下有機(jī)聯(lián)動(dòng)，救人者自救的比喻也是很有智慧的切入點(diǎn)，比單純的販賣觀眾的同情心更加高明。但是在執(zhí)行效果中有著同時(shí)期港片的時(shí)代性粗糙，配樂拉的太滿，但是攝影和剪輯卻沒有跟上，鄭則仕的表演也被裹挾著走向俗套的類型走向，不如之前的平穩(wěn)有力。

是一部刷了無數(shù)遍都看不夠的片

桀驁不馴的男主艱難成長，和與碌碌無為又身染陋習(xí)父親和解的故事。 錫蘭將父親唯一的知己獵犬，賣掉籌錢出書，同時(shí)也是對(duì)父親的報(bào)復(fù)。用錫蘭母親的話說，這只獵犬是唯一不批評(píng)父親的生物。這其實(shí)是道盡人間孤獨(dú)。錫蘭問起父親那口水井工程進(jìn)度，父親說那是一場通向地心的無望運(yùn)動(dòng)。頑固的父親終于承認(rèn)了自己的失敗。兩次歸家的鋪墊，到父親的尋狗啟示，到《野梨樹》出版剪報(bào)，便水到渠成了錫蘭與父親---《野梨樹》的唯一讀者的促膝長談。完成了他們精神上的互認(rèn)，至此所有隔闔蕩然無存。電影在這里也抵達(dá)了最溫暖時(shí)刻。堅(jiān)硬的野梨樹，歷經(jīng)風(fēng)霜，癡心不改，最后即便枯死，也是獨(dú)立于原野之上。結(jié)尾父親俯視鏡頭下兒子鑿井的一幕，則是影片打通命脈的一筆。

9.1 當(dāng)科恩兄弟不玩票不拍喜劇的時(shí)候，往往是他們最好的時(shí)候，這部正是如此。詭異的氛圍和浮夸的表演，一切若真若假難以辨別。閃靈式的故事又一次重演，觀眾可以切實(shí)體會(huì)到作家在創(chuàng)造困境下的混亂思緒，這是科恩兄弟作為編劇的一次自反和思考，杰作。