食色，性也。李安導(dǎo)演的父親三部曲中，這部最喜歡，他總能把女演員拍得很美。技術(shù)上無需多言，吃飯的幾場戲鏡頭轉(zhuǎn)換伏筆很深，混亂的場景由肩扛拍攝，是他充分信任攝影師。完美的中西合璧，真不知他是怎樣做到的。服裝場景演員畫面，當(dāng)然最重要是劇情，只有佩服！

畫質(zhì)最粗糙的第一部，卻是最有態(tài)度的一部，比起后來越來越玄幻的走向，這一部，是最有煙火氣，最有俠意的一部，也是我的初心。

20211106 上海意大利電影大師展，大光明電影院。就像這座遺世獨立的建筑內(nèi)兩處埃舍爾的墻繪，你知道它是不可能、不存在的想象體，但是眼睛會欺騙你，大腦會覺得它美，虛妄之美，設(shè)計之美，恐懼之美，電影之美。 20211205 大銀幕二刷，杭州意大利電影大師展，百美匯影城。建筑位于埃舍爾大街（埃舍爾的畫作是不可能的畫像，亦即虛像）；鏡子里的對話戲，首談女巫信息；鏡子里看到鳶尾花，發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵秘密；鏡子是虛像，海蓮娜也是虛像；最后的女尸眼睛被扎針；海蓮娜的房間里有全知之眼的墻繪。在虛像里看見“真相”，“電影”、“恐懼”、“設(shè)計”、“藝術(shù)”都是“虛像”。

創(chuàng)意和劇情足夠出色 是部好電影 不過我總覺得少了點什么 所以沒打五星

中國奶奶找日本養(yǎng)女，日本爺爺通過中國女孩重溫父女情。《二十二》中日本遺孤的展開版故事片。推進緩慢，攝影普通，如果非說這就是紀(jì)錄片感的返璞歸真，旨在探究這個冷門話題，講述跨越民族，地域的親情，那也著實無力深究這涼水般的觀影體驗。