槍這個意象可涵蓋的內(nèi)容太多了，身份尊嚴，性，霸權(quán)，絕對領(lǐng)域。小品電影，黑色幽默，主觀鏡頭，方言增色不少。每個人心中都有一把槍。只是不知何時何地以何種方式可以找到，也許永遠找不到，也許找到了會很失望，尋找是人一生要面對的問題。結(jié)局富有思辨性，生命與責任，何者才能實現(xiàn)最大的自我滿足。

作為并肩《美隊3》的英雄群像，《X戰(zhàn)警：天啟》雖在制作畫面上尤為出色，且有著新鮮血脈的填充，但對比前作《逆轉(zhuǎn)未來》無論是與真實社會的銜接還是邏輯構(gòu)思上都顯得后勁不足，使其并沒有能帶來一場能青出于藍而勝于藍的變種人對壘。

特別喜歡，從背景音樂、色調(diào)、冗長的情結(jié)、有些無聊又像是每個人都會有的往事，還有很多原因。三小時確實有些長，分了很多次才看完。記錄下了墓志銘和悼詞，文學和電影的藝術(shù)結(jié)合讓原本已經(jīng)很結(jié)實的美又多了份厚重吧。

有空境的解謎感，但沒有神傷和覺醒的時候。好似為了說明這個世界而增加對白，多到?jīng)]法思考更加困惑。好在畫面可舔、偶爾還是有至理名言。實在說不好是幾星，但推薦指數(shù)一定是慎之又慎。

侯孝賢用散文式結(jié)構(gòu)和淡淡的詩化風格精準捕捉了風柜和高雄的氣息。通過聲畫對位的方式兩次描寫阿清走神，且都關(guān)于父親，一次是看維斯康蒂的《洛可兄弟》時回憶父親腦袋大坑的由來，另一次是聯(lián)想父親離家漸行漸遠。多次在樓內(nèi)運用一樓到二樓的升鏡頭，并時常用長鏡頭客觀詳實地記錄下交流的過程，每句臺詞，每個眼神，都能體會最充沛的情感流動。用橢圓構(gòu)圖結(jié)構(gòu)了樓上的小杏與樓下的黃錦和，運用不同的光影預言了二人接下來的道路。爛尾樓的風景成為了彩色寬銀幕，可以看出侯孝賢對電影與現(xiàn)實之間的關(guān)系的態(tài)度，并且在2006年被運用到了賈樟柯的《三峽好人》之中?？催^高雄的風景之后，阿清開始學習五十音圖，加上單戀與父親的離去，心態(tài)似乎發(fā)生了變化。他沒有追那輛大巴，因為要“保持距離，注意安全”。最后的最后，人去樓空，就是成長的必經(jīng)之地。