《成長(zhǎng)的煩惱》式電視喜劇，即便套上新流行的外衣，也還是老氣無趣呀

從無聲片到彩色膠片，屏幕里的傷口沁透著觀眾的欲望，永恒的歌聲斑斕點(diǎn)綴我們的憂傷。費(fèi)里尼的電影里，狂歡的意義是暫時(shí)擺脫生命的倦怠，當(dāng)下誕生于對(duì)未來的恐懼，夜晚和夢(mèng)構(gòu)筑最曼妙且激動(dòng)人心的舞池。而一段日月同輝、笑淚交織的航程，載著舊貴族、水手和難民駛向歷史浩淼的汪洋深處，他們通通淪為影像的囚徒，像沉船里兀自轉(zhuǎn)動(dòng)的膠片機(jī)，不分貴賤不舍晝夜。

I, look at the moon, I see my crime; thinking of you I lose my mind 楊紫瓊很有味道！

這季劇情有點(diǎn)牽強(qiáng)，而且結(jié)尾四個(gè)黑警的設(shè)定也太逗了吧，dot自己不過是低級(jí)警察，可以和助理局長(zhǎng)、法律顧問平起平坐？

（7.0/10）極具動(dòng)感，難得的年度愉悅觀看體驗(yàn)——指影像而非故事上。不過也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍長(zhǎng)鏡頭無疑是營造臨場(chǎng)感的利器，但觀眾的臨場(chǎng)感過強(qiáng)也會(huì)引發(fā)對(duì)攝影機(jī)身份的提醒，這又不像偽紀(jì)錄片那樣明示鏡頭的存在。邁克貝救護(hù)車對(duì)無人機(jī)視角的應(yīng)用、科幻片中普遍存在的超常規(guī)鏡頭、更加自由的動(dòng)畫形式，甚至是《翼》中那個(gè)桌面推拉名場(chǎng)面都制造了出色的非人化的臨場(chǎng)效果。所以本片這么極端的跟拍每一段都異常驚艷，拼到一起總覺得怪怪的。故事的呈現(xiàn)挺“原始”，比古典還要古早的原始，人的本性被直白地表達(dá)，比當(dāng)代受影人偏愛的復(fù)雜敘事或反復(fù)解構(gòu)都要清晰酣暢。一種風(fēng)格，可以叫劇作上的爆炸貝吧或許。