我們言溯終于要來了?。?！

“我一直以為遠(yuǎn)方會(huì)有思念，結(jié)果被模糊吞噬了自我”。去除那些極富戲劇化的場(chǎng)面，捕捉隱藏在生活里的細(xì)節(jié)。鏡頭看似極簡(jiǎn)，但暗流涌動(dòng)，蹂躪了無盡的韻味，細(xì)細(xì)地刻畫著兩個(gè)男人的內(nèi)心。電影真正高潮應(yīng)該是超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)時(shí)，打破了沉悶，情緒便開始詩意地展開。

看到毒師在片里像金凱瑞一樣表情夸張的扭動(dòng)身體，逗！

1、《爵士春秋》。泅水的蜥蜴，西瓜傘下的約會(huì)，無處可逃的陽具。歌舞感的想象填平無聲的二人。2、默劇。懷著西瓜，模擬臨產(chǎn)的疼痛；被分肢的螃蟹投在墻上的影子；兩人相處言情，多靠富有張力的動(dòng)作。極少言語的二人選擇忘記“愛在他們之間的缺席”。“忘記不存在，這是默劇表演的訣竅?！?、通過臉部特寫以及到位的拍攝角度，二人的共餐時(shí)光與存在感暴增的西瓜經(jīng)由鏡頭刺激觀眾的唾腺，蔡明亮的電影總能挖掘出觀眾靈魂的“大餓”。4、喻指子宮的西瓜、西瓜汁、西瓜傘；干旱的臺(tái)灣，礦泉水，從股間流注的汗液。5、開頭，廣角鏡頭模擬出的監(jiān)控器視角，和隨后的富有變化機(jī)位都力圖在狹隘的套間里塑造空曠感。6、這也是蔡明亮最讓我震撼的片子。

第二季除了反轉(zhuǎn)的劇情讓人驚喜外，其它的中規(guī)中矩，特別是金秀鴻，超煩，話多而且動(dòng)作神態(tài)都特招人反感。還有，劇情非常拖，明明能幾個(gè)鏡頭說完的事情，非要不斷轉(zhuǎn)場(chǎng)和切換一段時(shí)間之后再回來將，觀影體驗(yàn)非常差。這劇1個(gè)半小時(shí)就能講完。還有就是太神話了一點(diǎn)，被綁著被狼咬成那樣都沒死，不講究邏輯了嗎。然后結(jié)尾看到又是那個(gè)小哥，拜托，續(xù)集難道又要那樣嘮嘮叨叨的講這些人的事情？而且感覺所有的事情都完結(jié)了，這樣的結(jié)尾，也許是最好的吧，如果再有續(xù)集，真的會(huì)破壞整個(gè)起承轉(zhuǎn)合啊