雖然不了解歷史背景，但服化道畫面各種真美啊，蕩秋千那個(gè)鏡頭反反復(fù)復(fù)看了幾遍。

花摧辣手，時(shí)間上和樸贊郁的《斯托克》隔了七十年，兩個(gè)文本對(duì)照看會(huì)看到整個(gè)七十年的巨大變化，關(guān)于何為“典型”家庭，家庭中的角色分配和權(quán)力的訴求，道德議題如何變成一個(gè)精神問(wèn)題，女性的覺(jué)醒和自我定位的探討，以及紙面的謀殺藝術(shù)，邊緣人格，等等。如果把這兩個(gè)來(lái)做一個(gè)內(nèi)容分析會(huì)很有意思。Uncle Charlie對(duì)侄女兩次蓄意的不成功謀殺，幾乎就暴露出這個(gè)表面上彬彬有禮的謀殺犯內(nèi)心非常小氣細(xì)膩又極端敏感的一面。對(duì)犯罪心理的生動(dòng)側(cè)寫就是從希胖開始才在電影中顯山露水?，F(xiàn)在的很多所謂犯罪影視都沒(méi)有這個(gè)來(lái)得深刻全面，都是粗枝大葉地怪東怪西，殺手只有戾氣沒(méi)有脾氣，（比如最近那個(gè)《寒栗》）

身邊也要有一個(gè)耐心等你那道菜的人。

下飯番。有些時(shí)候還有炫技。

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏？黑澤明的電影總有一種悲天憫人的情懷，紅胡子中的倔強(qiáng)醫(yī)生，本片中的慈祥老人，其實(shí)都是導(dǎo)演自己。歲月還是會(huì)改變我們，在本片中已少了些紅胡子中的意氣風(fēng)發(fā)，卻多了一些絕望與無(wú)奈。 #資料館