這跟《密陽》一樣的情感機制，甚至的是結(jié)構(gòu)，但是《詩》更自然，冷寂，以及有超乎尋常的情感代入，韓國方式處理的溫婉的邁克雷式的詩意現(xiàn)實主義的糅合典范。非常偶然在最近幾天我重溫了這部電影，而巧合地得知尹靜姬去世的消息。這部電影我是在2011年看的，與之前或往后看的《女人四十》《桃姐》《出租車》對比，李滄東這部帶有呼吸感運鏡、非常松弛的表演方式，沒有過度渲染悲傷卻充滿了對于女性的凝視的作品來說更富有余味。健忘癥的伏筆，外孫的罪孽，照顧中風(fēng)老人的保姆工作，巧遇的“詩歌班”等等生活似乎難以言狀，而女主在觀察生活，記錄素材試圖編織詩歌的時候，那種強烈想遺忘痛苦的訴求與需要身心浸入現(xiàn)實的體悟兩者之間撕扯，李滄東導(dǎo)演能將復(fù)雜微妙的心理活動外化為精妙的視聽語言，當(dāng)然還有燃燒不盡的真實情感。

鏡頭中的大船和幾個片段印象非常深刻。最近又看了一遍，大概懂那么一點。這是導(dǎo)演在一個架空的空間里搞的行為藝術(shù)么？表現(xiàn)手法實在太沖擊視效。有些臺詞故意夸張?zhí)刂S刺特搞。本來想給四星但我不太喜歡對不起了。

這部劇很好，節(jié)奏強、有看點，不像隔壁美好生活水了好幾十集演那么兩集半能講完的東西。

都市中的西蒙可以說已被毀滅，當(dāng)然也可以是無處不在的——這并不重要，用一個場景極大篇幅來描述西蒙如何躲避撒旦的引誘，在結(jié)尾處再一個場景讓這一切都煙消云散了

還行，有空再看1977年版的