前田敦子有如漫畫般不真實的“元氣主持”將身后的異己空間表現(xiàn)為日本的（超真實）延展，《旅途的結(jié)束》產(chǎn)生自一個虛假的奇觀視點，并在反諷與自反之中將其化為幽靈性的焦慮感，城市猶如“拒絕觀看”的怪物，將人物斷聯(lián)，投入充滿human density的城市空間，沒任何一個失焦鏡頭帶來的觀感反而如同感官人類學(xué)紀錄片。 作為BDO的劇院/宮殿是這一感官性空間的核心，充滿神秘的占星符號。它的誘惑性及其歷史是一個黑洞，在那“黒澤清”式的一刻，不可進入之靈進駐影片，又在成為景觀之前被拒絕，引來卡夫卡式的審訊，以及電視中東京的災(zāi)難性事件，比起這一晶體的時間，那個好萊塢音樂劇式的結(jié)尾更像是一種反諷，作為命題作文/作者創(chuàng)作之間的妥協(xié)犧牲品。

整體來說中規(guī)中矩吧。結(jié)尾的處理有一點兒過了吧，雖然我不反對弄死變態(tài)，但讓小女生也牽連進這決策和執(zhí)行過程，以后恐怕會有心理陰影的。

節(jié)目配置很高 千璽的對不起我pick了

魔鬼奇幻段落還比較好玩，后面三分之一就比較膩味了，金錢男女偷情刺殺。

以前上課學(xué)過臨終關(guān)懷，那時候年輕沒有體會，如今年齡大了，親人離去，片子里的那些不舍，無助才漸漸有了體會，看的時候會想，我有什么愿望，我會平靜的離開嗎，我會舍不得誰呢……想起黛玉的：爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時； 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！