好爽。提問的問題剛好是我想要找到答案的問題。跟著裘德洛、大衛(wèi)田納西、本衛(wèi)肖、湯抖森一起看當(dāng)時(shí)莎士比亞經(jīng)歷了什么，扒他從哪里找到的故事框架，調(diào)侃他這算不算抄襲歷史書，甚至質(zhì)疑這個(gè)是不是他自己寫的。真的太有趣了。我去第二季了！

所以說我討厭通篇裝逼臺(tái)詞的片兒，這類片就是不討我的喜，給不了我連貫的感覺，況且也沒有那種文化背景。還是做無(wú)神論者。

湯唯的演技臺(tái)詞讓我如坐針氈，但影片為她量身定做的典型滿足欲望投射而生的蛇蝎疑犯形象也不依賴真實(shí)血肉化生。一種肇始于東方國(guó)度內(nèi)部的東方主義從情欲退潮抑郁失眠的中年警探眼底再度喚醒窺伺延長(zhǎng)觸角填補(bǔ)的幻想空間。他者何嘗不在觀察，當(dāng)偵查和窺淫脆弱的道德界限崩壞，貓鼠游戲權(quán)力動(dòng)態(tài)旋即反向操縱，雙方對(duì)愛的想象都是如出一轍的單向的自我感動(dòng)與浪漫提煉的凝視。情節(jié)曲折和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換以及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)自然是無(wú)可挑剔的水準(zhǔn)，然而往嫻熟的黑色偵探類型和剪輯拍攝技巧里嫁接想象陳舊的男性故事實(shí)在是無(wú)甚新意，山和水的喻法更像是為滿足歐美觀眾遍布全片從臺(tái)詞到景觀俯仰即是的直白，詩(shī)意全無(wú)。最有趣的部分反而是鏡頭語(yǔ)言卯足了勁全力塑造的愛情戲之外生動(dòng)的追兇日常幽默手筆，先天乏力的奇情工整精準(zhǔn)到了極致，余韻卻不及捉鱉的宕開一筆來(lái)得回味悠長(zhǎng)。

好好的諜戰(zhàn)片，硬生生的拍成了動(dòng)作片。

點(diǎn)子不新鮮，感覺像the good place加上last man on earth。但是比前面?zhèn)z劇都好看。說白了還是中年危機(jī)電視大類，但是難得的沒落俗套。fred和maya的組合很靈，而且他們其實(shí)挺會(huì)演戲。房產(chǎn)中介那集挺討巧的，跑題集是從master of none就開始的風(fēng)格。