不得不說寶萊塢的電影已經(jīng)超越了中國(guó)太多太多！

8/10。高爾基的原著是循序漸進(jìn)的，母親先從情感上接納了與兒子志同道合的人們，再逐漸接受革命思想，電影遵循情節(jié)緊湊原則，設(shè)計(jì)參加革命的兒子意外槍殺被反動(dòng)派利用的父親，喪夫之痛使母親遷怒于家中藏匿的武器，進(jìn)而兒子被捕，戲劇化的轉(zhuǎn)變生硬割裂了情感的自然規(guī)律，但普夫多金以鮮明的表意性撫平生硬，監(jiān)獄里面孔滄桑的老人接一組清新的田園風(fēng)光，床邊沉思的青年相接的是遠(yuǎn)山孤樹下老人拄拐離去，具象化對(duì)親情/故土的思念，父親遺體旁呆坐的母親插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴緩慢沉落，法庭外兒子仰望太陽微笑與審判長(zhǎng)右邊占據(jù)畫面主體的沙皇銅像，把革命者的樂觀對(duì)比權(quán)勢(shì)者的陰險(xiǎn)，同樣是仰拍，盤問的軍警形象僵硬，高舉紅旗的母親光明偉岸，分別隱喻工人力量的冰河與頑固勢(shì)力的鐵橋，也作為情節(jié)中環(huán)境的有機(jī)組成部分，毫無象征性剪輯的中斷感。

去年前年大前年我還tmd在北京

誰給他加的喜劇標(biāo)簽？這哪里喜了？

片名很有意思： 1、司馬光是陽光般樂于助人的存在，也是缸內(nèi)陰影里暗黑人格的寄生； 2、大兒是象征性的A Sun，也是父親口里的A Son，溫暖優(yōu)秀 替人著想。自殺離世錯(cuò)愕突然，也把A Son移交至小兒身上。這是種隱喻，在一碗水沒端平的兄弟之間，把常年在陰影下的小兒帶到陽光普照之下，幾分公平 幾分立等； 3、走出喪子陰影，感受陽光普照，家庭戲有溫度有共鳴； 4、然而在陽光普照之下，娓娓道來黑暗的殺人真相，對(duì)照出一種驚悚及震撼。 在全片感傷壓抑的氣氛里，穿插著些奇怪的小幽默，才是本片最Sunshine的地方，春去春回來更是點(diǎn)睛。