為了生活讓她懷疑上帝，為了繼續(xù)生活她才相信愛(ài)情 她的愛(ài)那么膚淺，那么純粹，那么簡(jiǎn)單 所以才會(huì)反復(fù)被利用、被傷害的那么深 祈禱是無(wú)用的，她也知道 可還是忍不住痛哭和吶喊，仿佛能帶來(lái)一線改變的希望。又會(huì)在催眠中吐露心聲惱羞成怒，像一個(gè)不甘的小孩 用現(xiàn)實(shí)主義剝開(kāi)浪漫主義，就是反復(fù)經(jīng)歷了絕望過(guò)后，在歌聲中依舊忍不住微笑 但看這人群過(guò)往，她將何去何從？不忍繼續(xù)想象 費(fèi)里尼中前期現(xiàn)實(shí)主義向風(fēng)格化轉(zhuǎn)變的最好的作品。確實(shí)不喜歡女主角，但已是苦情到極致，真心的同情 2020.10.18 資料館

兩星半，用了大量長(zhǎng)鏡頭跟拍主角，讓觀眾置身其中。不過(guò)較小的情節(jié)和野外生存的陳詞濫調(diào)，讓影片難以成功。電影在一定程度上回應(yīng)了野生動(dòng)物的當(dāng)代問(wèn)題，試圖引起人們的注意。

乘SEX&CITY之風(fēng)

“有時(shí)候，為了能夠聽(tīng)到雨聲背后的音樂(lè)，人不得不沉默?！?難民在安哲的電影里幾乎無(wú)處不在，而這次安哲則直接聚焦于難民，用蘇聯(lián)解體、東歐劇變以及世紀(jì)末沉重而宏大的歷史大背景，用無(wú)處不在的邊界，展現(xiàn)了因這些社會(huì)問(wèn)題而產(chǎn)生的矛盾的身份認(rèn)同和人與人之間的鴻溝和失去。鸛鳥(niǎo)踟躕，但人在不斷流動(dòng)；走出政治，卻未必能走出苦難和憂傷。 影片不好懂，但符號(hào)特征明顯，依舊會(huì)有幾個(gè)神來(lái)之筆、震撼人心的調(diào)度：火車上無(wú)數(shù)難民家庭的剪影、男女邂逅的漫長(zhǎng)而深邃的對(duì)視、被河界隔開(kāi)的無(wú)聲婚禮、酒碴色天空下由電線、桿和黃衣人組成的悲壯絕美構(gòu)圖。 如泣如訴的弦樂(lè)與冰冷刺骨的雨雪，為漫長(zhǎng)而深沉的影片注入冷峻和陰郁。黃色雨衣的人依舊頻繁入鏡。

畫(huà)面色彩新鮮卻壓抑，人物性格生硬卻善良，故事情節(jié)普通卻有趣，以及，漢尼拔成功為喜劇標(biāo)簽站住了腳??