NTL*oms?？磻蛘骈_心啊，大衛(wèi)黑爾的劇本巧妙地將當(dāng)下議題（女權(quán)、醫(yī)療等）融入個人際遇，莎劇那種原生的家事即國事的政治張力，到現(xiàn)代變?yōu)槔嬖V求的代表游戲（我即人人），英文劇名里的run既是競選，又是away from family的驅(qū)動，人在（人際關(guān)系的）實(shí)踐中成為自己，但這種自治正面臨意義流失的危機(jī)，劇里說人們不思考只背正確答案，甚至舉例跑步者對抽煙人的鄙視，表明傳統(tǒng)價值如何被技術(shù)性的效率顛覆，我不太接受這種戲劇化的對立，但得說這是個嚴(yán)肅的問題。莎劇中人物會有神秘、渾然天成的跳躍，比如I banish you!而現(xiàn)代人已被穿透了，一切都有正確答案，器、道皆然，你只要pick，然后自會有標(biāo)準(zhǔn)流程來接管你，實(shí)踐變得愈發(fā)透明，也愈發(fā)狹窄。金句頻出，中場采訪時說，父母是唯一推你向前又往回拽的人。

手法怪異，故事這樣拍，好聽的說法就是詩意十足，不好聽的說法就是莫名其妙，不太喜歡

看過迄今為止最棒的日劇。

一部真是的法國家庭生活情景劇

打著女性獨(dú)立的幌子，最后還是讓女人回歸家庭和婚姻，有意思嗎。