一如既往地好，又被感動(dòng)到了。

亂世中的父愛，凸顯的更加偉大和溫暖，偶然間翻來看的電影竟然讓我痛哭一次，最善意的謊言正是他最溫柔的愛。

反烏托邦題材慣例，大環(huán)境壓制感情，人類僵尸化，反叛的少數(shù)以身試法，以為前路坦蕩可惜滿目荒涼，要么像本片一樣，赴了羅密歐與朱麗葉的后塵險(xiǎn)釀雙亡，身未死，情已逝，構(gòu)成悲劇，要么像移動(dòng)迷宮、分歧者之流，讓續(xù)集說話。

二刷。與其說是演員混淆虛幻和現(xiàn)實(shí)的詛咒，不如說這詛咒是一切藝術(shù)的本質(zhì)：藝術(shù)是一個(gè)幻影。過分迷戀于一種純粹，追逐著一個(gè)追不上的幻影。卻也因?yàn)閻壑?，所以永遠(yuǎn)年輕。

終將-成為-你，自我生成與戀愛關(guān)係的交織。如果說在一般的戀愛觀中，都是先存在一個(gè)堅(jiān)實(shí)的“自我”，然後去尋找那個(gè)同自己相稱的“對(duì)象”；那麼《終將》則翻轉(zhuǎn)了這一範(fàn)式：三位主人公受困於各各的過往與他人的陰影，無法開啟認(rèn)同的進(jìn)程，而與“你”——區(qū)別於他者的親近/疏離對(duì)象——的際遇，則將個(gè)體帶回了迫近的親密關(guān)係中，並由“我和你”共在的願(yuàn)景重新打開了可能的未來。換言之，在傳統(tǒng)戀愛觀中，作為主體的“我”先於“你”而存在，由此構(gòu)建了具有指向性的戀愛關(guān)係；而在《終將》中，情動(dòng)的發(fā)生將“你”帶到近前，而正是在“對(duì)你”的企望和“與你”的關(guān)係動(dòng)態(tài)中，才顯現(xiàn)出一個(gè)不斷生成的我。事實(shí)上，這樣猶疑的自我某種層面上可以說是後現(xiàn)代處境下尤其是女性的主體範(fàn)式，那麼此際，戀愛如何可能呢？《終將》顛倒了問題，作出了細(xì)膩而遠(yuǎn)為基進(jìn)的回