人家姑娘救贖了你 女二呢眼睛從來某離開過女一

為什么我們小時(shí)候看的動(dòng)畫片都這么深刻，現(xiàn)在的，??

第一世編劇智商最堪憂，反派把自己搞到眾叛親離玩死了，第二世編劇最正常，第三世弟弟害死哥哥還是要和女主在一起，導(dǎo)演傳達(dá)的負(fù)能量不一般，扣一星。

你可以像瘋狗那樣對(duì)周圍的一切憤憤不平， 你可以詛咒命運(yùn)，但是等到最后一刻到來之時(shí)， 你還得平靜的放手而去。每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自己有不同的認(rèn)識(shí)，但是我們最后都會(huì)去往同一個(gè)地方。只是走的路不同罷了。你也有屬于你的道路。

技術(shù)方面毫無疑問的影史第一，視聽語言，燈光，構(gòu)圖，鏡頭的運(yùn)用都具開創(chuàng)性，每一個(gè)鏡頭都有其深意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)時(shí)的年代。直到現(xiàn)在，很多電影都在使用本片中的技法。本片關(guān)于深焦攝影的運(yùn)用，已成為影視教科書經(jīng)典課程，養(yǎng)父和凱恩父母那個(gè)片段早已成影史經(jīng)典。利用燈光陰影表達(dá)角色內(nèi)心，而記者一直在陰影中，從未有過一個(gè)正面鏡頭，他代表觀眾。通過幾位親近之人口述讓觀眾了解這位偉大又自負(fù)的傳奇人物的一生，首尾呼應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)，大量使用倒敘插敘閃回等現(xiàn)在已習(xí)以為常的技巧，但放在當(dāng)年無疑是一次先鋒且大膽的嘗試。歌劇那場(chǎng)戲的雙重?cái)⑹拢苗R頭講述兩種不同的版本，且沒有任何重復(fù)。影史第一個(gè)把匹配剪輯教科書般運(yùn)用的爐火純青的，還有跳躍蒙太奇的運(yùn)用。奧遜威爾斯的想法超前太多，26歲自編自導(dǎo)自演出這樣的作品，天才中的天才。10分