這個(gè)應(yīng)該是參考日本的72小時(shí)，總體來(lái)說(shuō)還可以，畢竟其實(shí)圍繞一個(gè)地點(diǎn)內(nèi)的流動(dòng)的人其實(shí)真的有無(wú)數(shù)的故事可以說(shuō)，差一點(diǎn)點(diǎn)相對(duì)來(lái)說(shuō)應(yīng)該是感覺(jué)還是多了一點(diǎn)煽情吧，其實(shí)希望與被采訪(fǎng)者的距離可以更遠(yuǎn)一點(diǎn)。

不愛(ài)看偵探劇，這部除外

自由浪潮進(jìn)入尾聲，保守主義重回政壇，脆弱又焦慮的中鏟跌跌撞撞爬進(jìn)街層躍遷的斗獸舞臺(tái)，他們?yōu)榭是笊蠈佣鴱?qiáng)行自我暗示，又因?yàn)閱伪〉谋尘岸煌ｎ澏?主角承載于藝術(shù)幻想的敏感內(nèi)向來(lái)自猶太家族史尋求安全感的遺傳，集中展現(xiàn)于兩個(gè)“特殊”時(shí)刻：母親傷沉于爺爺?shù)牡磕疃顺鲎詈髱啄粩⑹?，父親車(chē)內(nèi)放下脾氣真誠(chéng)談話(huà)袒露擦邊社會(huì)裁決的后怕和無(wú)力，這些剖開(kāi)心底的場(chǎng)景區(qū)分于談?wù)摼⑵谕徒逃龝诚氲恼_時(shí)刻，正是中鏟望上畏下的的不安摹寫(xiě) 主角作為無(wú)力辨析并實(shí)踐社會(huì)行為但心智開(kāi)始生長(zhǎng)的六年級(jí)學(xué)生，對(duì)混沌無(wú)形的壓抑氛圍有更敏銳的覺(jué)察，本片則一直在試圖還原他在不可見(jiàn)的氛圍力場(chǎng)中遭受擠壓的失神體驗(yàn)——無(wú)痕剪輯的彌漫性、類(lèi)似耳鳴的堵塞聲、逼仄的正面特寫(xiě)，都是臨近“世界末日”的寫(xiě)照，斗獸場(chǎng)以外的我們無(wú)力對(duì)抗，藝術(shù)和火箭已成過(guò)往

im cupid ,hehe

意義大于內(nèi)容，但好難看?？上Эㄋ荆苍S做話(huà)劇更合適。劇本最別扭的是這些字都不識(shí)的女人嘴里全是大詞。