備胎真的很憂傷 最該死的又沒死 反派才是受害者 預(yù)告不錯(cuò) 于是失望 當(dāng)時(shí)油管預(yù)告下面清一水小逼崽子們都該死 我也覺得 不得不說觀眾很容易被斯德哥爾摩 求不要出第二部謝謝

看得第二部赫本主角的戲 她真是一點(diǎn)演技都沒有啊??? 硬照都美的要死在電影里也好一般啊???好失望

導(dǎo)演用顛倒空間、時(shí)間的手法完美演繹了一起完美嫁禍。這場嫁禍未必沒有破綻，但通過這樣的拍攝手法讓觀眾更加贊嘆這起高智商局中局。片中沒有了不起的明星、沒有華麗的景色、甚至沒有色彩，能得到如此贊許不得不敬佩故事和拍攝手法的精湛。PS：盜夢空間、記憶碎片、蝙蝠俠、致命魔術(shù)等都是這位導(dǎo)演作品

美國的愛麗絲夢游仙境，德國的愛麗絲卻是從美國流浪到德國，父親未曾出場過，母親中途逃走、只剩一個(gè)祖母可以寄托但除了視聽覺記憶其他信息一無所知，從未想過上路，上路之后又是被更大的迷茫和未知所裹挾，愛麗絲簡直是年輕的德國（現(xiàn)在也已老去）的極佳隱喻，在美國現(xiàn)代文化沖擊下，雖體會(huì)不到父輩面臨著歐洲文化尤其是德國文化式微的掙扎，但又是“前已無通路，后不見歸途”的徹底的文化困境和人生困境。不過文德斯還是個(gè)蠻有愛的導(dǎo)演，讓德國的父輩與子輩一起流浪，彼此學(xué)會(huì)包容和理解，德國的一切才會(huì)有出路。影片從劇情到攝影到音樂都很優(yōu)雅，果然優(yōu)雅不能過時(shí)。

沙葉新同名戲劇改編，還能說什么呢，經(jīng)不起這樣的疑問。譚詠麟如果演電影也是一把好手，不止這部，《雙城故事》也不錯(cuò)。