作為一部之前并未鋪墊過的獨(dú)立英雄電影，難道不應(yīng)該多花點(diǎn)筆墨塑造這個英雄如何長大，如何認(rèn)知自我身份，如何與人類(陸地)世界的交往溝通and與海底世界(根源)的聯(lián)系？人物刻畫基本沒有，動機(jī)生硬，沒有情感共鳴，配樂亂穿，橋段老套還不好好寫。所謂炫酷的海底世界還不如千星之城，一星給今年本來還挺期待的海王。左轉(zhuǎn)看看你家的wonder woman→

好看！原作好看，兩個男主角好看（王凱有點(diǎn)太耍酷），在哈爾濱拍的，作為家鄉(xiāng)人，也覺得好看。蘇有朋的轉(zhuǎn)型出乎意料地成功。一直等到字幕結(jié)束，因?yàn)閾?jù)說是清華某大佬參與制片，崇拜。

其實(shí)還挺分裂的，一邊在血肉橫飛做些小壞事，一邊又得宣揚(yáng)自己的價值該自己創(chuàng)造還救了哥譚這種正面價值，倒也不是不行啦。有些還挺好笑的，喜歡ivy家里那棵話多的植物（豬籠草？）

一個學(xué)車班，5個學(xué)員，有報社記者、有癮君子、有下崗女職工、有大款、有一根筋。在學(xué)車過程中遇到了各種事情，每個人各懷鬼胎，教練帶隊去飯店吃飯，拿回扣，在學(xué)員的起哄下與女老板喝交杯酒，被記者偷拍下。記者一心找出處報銷學(xué)車發(fā)票。等等。 那時候尺度真的不小，各種反應(yīng)社會陰暗面。

搖擺于紀(jì)錄片和真實(shí)電影之中retraces a journey from the end of summer to deepest winter, from East Germany, across Poland and the Baltics, to Moscow. It is a voyage Chantal Akerman wanted to make shortly after the collapse of the Soviet bloc, “before it was too late,” reconstructing her impressions in the manner of a documentary on the border of fiction. By filming “everything that touched me,” Akerman sifts through and fixes upon sounds and images as she follows the thread of this subjective crossing. Unfolding without dialogue or commentary, FROM THE EAST takes the form of a cinematic elegy.