四星半. 對精神異常的展示實際上也是半病理性的,但波蘭斯基憑借高超的技術(shù)表現(xiàn)力在類型片框架下將其成功導向了一幅女性被男性永恒進犯的圖景――反復出現(xiàn)的男性物品、美容院和修道院(女性群體的樂園)更加印證了這一指向,作為根源的被男性侵害的恐懼與妄想在封閉空間中發(fā)酵而終致毀滅. 室內(nèi)場景與聲音細節(jié)的處理令人聯(lián)想起伯格曼《沉默》;《迷魂記》式的開頭(與結(jié)尾),對空間的心理性放大,無處不在的鏡面與裂縫,德納芙的傳神表演都精彩絕倫. 總的來說本片不適合一個人在家的時候看……

反正這種劇 只有美國人能拍唄

#CHILI# 有盡生命那無盡的孤獨，如同一人行走于沙漠，無法消解。視覺，遠景鏡頭利用構(gòu)圖讓角色處于畫面角落或底部、淺焦前景遮擋虛焦讓后景角色處于狹窄的空間內(nèi)，或完全遮擋的人物、淺焦焦點集中在后景的環(huán)境上，而前景的人物處于失焦狀態(tài)下，這些都塑造了一種壓抑的環(huán)境及人物內(nèi)心，而影片就是外部視覺化了女主內(nèi)心活動，一種人與環(huán)境的疏離感，而又借由視覺化這一媒介把情緒傳遞到觀眾內(nèi)心。而色彩在影片中的作用也是一樣的，外化內(nèi)部情緒，幫助提高張力。聽覺，大量使用環(huán)境音，主要凸顯環(huán)境，還有配樂時而空靈且輕盈時而驚悚詭異搭配女主的角色展現(xiàn)環(huán)境于人物的影響。但我始終認為影片在最后回歸了內(nèi)心，一人行走于沙漠，一人才是根本。甚至看到最后感覺跟伯格曼的電影很像，只是兩人提出不一樣的問題，也只是少了直視鏡頭的打破第四面墻。

最喜歡的情節(jié)是男主逃離可怕的烏托邦社會加入象征自由與反叛的單身聯(lián)盟時，發(fā)現(xiàn)后者是另一種形式的集權(quán)。明明白白地說了，在座的各位，只要強奸別人價值觀的，都是垃圾。但結(jié)尾也很絕望，看穿你們都是一路貨那又怎樣？還不是得選擇一方投靠過去。這個劇里沒有愛情，只有毫無希望的反抗。ps，雷雅最美！

這卡死陣容，這爛劇情，也是絕了