并沒(méi)有否定道德，也并不是質(zhì)疑虛偽，當(dāng)文明的存在消失后，只剩下生物性的人生存自然是第一需要，所以也就無(wú)所謂倫理善惡，就像原始人會(huì)摔死不會(huì)覓食的孩子自我淘汰一樣，無(wú)所謂道德，因?yàn)闆](méi)有道德的基礎(chǔ)。

最爛的三觀(guān)不正的垃圾愛(ài)情片 票房是做了假嗎 還是國(guó)人的欣賞水平太低下

Air Jordan誕生記。成功者視角的故事亦過(guò)于單薄。好一碗創(chuàng)業(yè)者的勵(lì)志雞湯，本·阿弗萊克與馬特·達(dá)蒙又勵(lì)志了一把。

8.5/10 對(duì)“期限”的焦慮、對(duì)“California”的“dream”，共同交染成為回歸前的迷惘——90年代的氣質(zhì)自有一種無(wú)腳鳥(niǎo)式的美感。晴天的墨鏡與雨衣、金色的假發(fā)、過(guò)期的鳳梨罐頭、夢(mèng)游的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情豐富”的毛巾、手寫(xiě)的登記證……意象堆疊出黏稠的懷舊情緒，而戀物則是懷舊的策略選擇。梁朝偉飾演的香港警察忽然遭遇失憶與失戀——在飛機(jī)上的座位被“cancelled”，前女友“還有東西在家里，但已經(jīng)不要了”——空余出的位置為從大陸而來(lái)的女人所填充，她帶著愛(ài)意冒冒失失地闖入警員的私宅，但目的不過(guò)是為了替他打掃房間——她只是想為他接管這里的生活。這間或構(gòu)成某種對(duì)于香港主體性焦慮的表達(dá)——當(dāng)昔日寄托渴念、希望與情愫的情人一去不返，警員所能做的唯有面對(duì)舊物喃喃自語(yǔ)。銀幕上的角色都是戀物癖，而觀(guān)眾都是窺淫癖。

瓊芳登小姐踏入到這個(gè)世界的時(shí)刻，她的痛苦就開(kāi)始了，不論是喜怒無(wú)常的馬克西姆、冷若冰霜的丹弗斯太太還是像鬼魅一樣游蕩在曼德利的德溫特夫人，這些高貴的皮囊都把靈魂出賣(mài)給魔鬼以換得他們的自私與薄情：不要問(wèn)我是否愛(ài)你，因?yàn)槲矣肋h(yuǎn)更愛(ài)自己。希區(qū)柯克的第一部好萊塢大片，在程式中小心試探著自己的風(fēng)格，好萊塢人即將被這個(gè)百年難遇的天才折磨得愛(ài)恨交織