兩星。雖然好笑很重要，但是這里面的這個(gè)價(jià)值觀太有隱蔽性，可不可以再真實(shí)一點(diǎn)。落在韓露身上的身份認(rèn)證，不應(yīng)該只是大鵬所代表的的某種精神勝利，全世界都在拍攝ta不是ta,ta無(wú)法被定義的身份消解電影，但我們這里是靠一種價(jià)值觀上的食物鏈去自證，韓露并不撲朔迷離，今天她的墓地是她自由的選擇，即使是坐臺(tái)也不能被挖，當(dāng)然這是另外的討論了。電影幾乎沒(méi)有真實(shí)或者更具備厚度的場(chǎng)景，陵園不是陵園，和尚也不是和尚，密室是為了展示給觀眾看，直播是情節(jié)工具，見(jiàn)X總更是懸浮得要命，學(xué)校要以霸凌去增添戲劇性，這些場(chǎng)景都幫助了大鵬的電影更有笑果，但是我不喜歡。宮部美雪的《火車(chē)》是一本討論她不是她，她是誰(shuí)的經(jīng)典作品，男主在尋找她的過(guò)程中整本小說(shuō)所反映和折射出來(lái)的社會(huì)、歷史、階級(jí)、觀念等等變化，我覺(jué)得是做這樣的公式電影可以好好借鑒的。

像是《西方文論關(guān)鍵詞》，汪民安主編、陳永國(guó)翻譯的那種，好看。

美國(guó)版的霹靂貝貝，但是遠(yuǎn)沒(méi)霹靂貝貝好看

6/10追子彈 ，飛碟頭，鋼琴刑具，還是更喜歡卡爾齊曼的質(zhì)感

尷尬，幼稚，平平無(wú)奇。