在廣場中待歸的耗材們何不共同舉槍結(jié)果主動挑起戰(zhàn)爭的惡酋？

值得用“經(jīng)典”兩字來形容的的犯罪電影 天時、地利、人和、精心動魄的一場斗智斗勇戲，完美劇情，一老一少戲骨，一出商業(yè)片，相當(dāng)精彩！

我沒有你想象中那么善良，你也沒我想象中那么邪惡

太冗長的電影，2個多小時的故事一個小時可以講完，就是一個簡單的道路，女權(quán)主義者也要愛情，不然會后悔一輩子。

豆瓣TOP250補(bǔ)標(biāo)。大約在數(shù)月以前，想重看《一九四二》的我，因為一時沒有找到足夠時長的資源而作罷，但是耗掉的時間依然給了我一扇簡短的窗口，回憶馮小剛的創(chuàng)作風(fēng)格，并提出一個詞語——曲徑通幽。在表意這件事情上，我認(rèn)為，斯皮爾伯格也頗有此類傾向——直白地繞彎子。不同的是，斯蒂文聚焦于成長，將經(jīng)歷刻印成認(rèn)知，且故事多歡樂而少悲傷；馮小剛則更喜歡描寫青年北京人，回憶往事且多為傷痛，明喜暗悲，架接了身份與情緒的橋梁。格局之大小幾乎決定了兩人職業(yè)生涯后期走向的差異。曲徑通幽，終究不是以“曲徑”為重點，而是“通幽”的能力。這一趟旅程，是近似童話的經(jīng)歷。它貌似祛魅，卻在矛盾營造上顯出了極大的偏頗，有大問題。若說以溫情致勝，太過淺薄，也不符斯導(dǎo)的能力。喏，就當(dāng)是導(dǎo)演打怪升級&跨出舒適區(qū)的嘗試吧。