相較《人類學(xué)入門》，感覺今村昌平在本片中更加情緒化，創(chuàng)作立場大有從“研究報告”轉(zhuǎn)向“私人速寫”的意味。此時，今村的筆觸是憤怒而偏執(zhí)的，他強(qiáng)烈地、毫不掩飾地顯示自己之于小津安二郎等人的反題位置，那是另一個日本宇宙，倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化，直至攤在地上，令人發(fā)怵地面向觀眾。從主題上講，本片的一大張力之處即是需要理解“復(fù)仇”是指什么？其動因是否起源于某種羞辱和力量的被壓制？其對象是以父權(quán)為象征的一切權(quán)力機(jī)制及其化身？主人公的罪行看似具有偶發(fā)性，實則一直在圍繞一個斗爭核心兜圈子，束縛他最終沒有向其父復(fù)仇的原因是什么。個人暫且認(rèn)為，結(jié)合結(jié)尾的停幀處理來看，可能導(dǎo)演更想凸顯一種“純粹之惡”，它僅僅是自發(fā)惡本身而已，連對象性都已不再需要。以及，本片的敘事結(jié)構(gòu)和時間處理蠻有玄機(jī)，值得思索。

即使我依舊能從畢導(dǎo)的本子里看到同窗的影子，但也僅限于劇本和臺詞，還是想努力一下，也許資本還有一點(diǎn)點(diǎn)廉恥心，可以把第四季再還給畢導(dǎo)

跟蹤運(yùn)動鏡頭，跟蹤到一般切回臉上，驚人！真是一秒都不舍得浪費(fèi)；膠片+手持，淳厚；大量jump cut，但是意外得成立，真是對鏡頭效率的極致追求；過場的膠片攝影拍出了畫的質(zhì)感；弱化環(huán)境，大量特寫，敘事著重在角色身上；Bess' Sacrifice真是讓人心碎，當(dāng)上帝，社會，愛人，家人，朋友都拋棄Bess的時候，劇本真是夠狠。當(dāng)Bess聽到愛人又一次病危的時候，她眼睛里重新散發(fā)出光芒，她知道這是上帝回來了；宗教圣徒式的獻(xiàn)身故事，套在一個關(guān)于愛情的故事里。

因為這片又重新看了遍萬能鑰匙，都說這片是喜??？??？

導(dǎo)演，快上呀。本來不看相聲的，逼的德云逗笑社，真是等了一年了