果然發(fā)揚(yáng)了英劇三集系列的精髓：情節(jié)緊湊，劇情跌宕起伏，基情四射，通過(guò)影片折射現(xiàn)實(shí)中的各種現(xiàn)象。

為了野村萬(wàn)齋！野村萬(wàn)齋演的深入吾心啊~！

柏林72金熊，非?；逎?，對(duì)比之下，我甚至覺(jué)得阿方索卡隆的【羅馬】都不悶了。

林嫩鮑姆為其電影世界設(shè)定的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯有一個(gè)核心上的弱點(diǎn)：電影的角色分配基本是一手遮天的制片業(yè)自上而下做出的，而社會(huì)中的角色設(shè)定是個(gè)體與社會(huì)范式振蕩后形成的一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)平衡態(tài)。個(gè)體的情感表達(dá)并不一定要匯集于社會(huì)的范式，只有具有公共性質(zhì)的個(gè)人表達(dá)才被期望要符合人的角色。而本片將電影邏輯設(shè)定為大一統(tǒng)，實(shí)際是上將一切都公共化，從里到外都是《楚門(mén)的世界》，卻幾乎完全不考慮人物在這種社會(huì)范式下的表演性。電影于是在大多數(shù)情況下是硬將社會(huì)階級(jí)邏輯接在電影敘事上，似乎游戲式嘲諷了類(lèi)型敘事的模板便能扭轉(zhuǎn)社會(huì)里的分層，故而更像是學(xué)生自鳴得意的習(xí)作，而沒(méi)有真正觸碰真正敏感的地界，那就是觀眾的位置。

如此熱愛(ài)的一部片子，竟然沒(méi)有標(biāo)記？！這么多年了，依然記得全班拉上窗簾，考前偷看的場(chǎng)景~~一轉(zhuǎn)眼，你就這么大了……