提前退場，實在看不下去，我們的校園戲一定要拍的那么跌宕起伏爾虞我詐撕逼造作嗎。陳凱歌自己不上進也就罷了，怎么好意思讓自己的兒子以這種爛俗青春片出道，以及歐陽娜娜怎么還在禍害影視圈...

林詣彬嘗試重新強調(diào)“車輛”這個亞文化符號，以及大量關(guān)于街頭賽車，納斯卡車賽等等的回憶殺都在強調(diào)這一點，但卻無法改變作為一部同質(zhì)化的，漫威式的“主題公園電影”的事實，人物關(guān)系以及反派boss的超能力都像是從《蜘蛛俠》，《雷神》抄來，而飛上太空的龐蒂亞克老爺車則似乎在確定這種如同波普藝術(shù)的拼貼感——某種程度上來說，林真的“做到了”他想要的B級感。 表面上看，《速9》是圣經(jīng)故事與弗洛伊德家庭悲劇的翻版，一個兄弟相殘的古老原型，但事實上，它是懸置的，和這個系列的任意一部續(xù)集一樣懸置，只不過規(guī)模更為宏大，直到顛覆，終結(jié)整個系列（真的能夠顛覆嗎？）；我們無法在前8+1部中尋找到這樣的創(chuàng)傷；這種偽長期性正是一種當(dāng)代的意識形態(tài)的假象，用來替代宏大敘事。

我不是不愛小康蹣跚地從路的一端走到另一端 不是不愛呆坐半晌天色的明暗交替 不是不愛大量需要人主動勾連時空秩序的場景 我也愛那些眼淚 喘息和音樂盒的詩意 但仍然與這部電影有很遠的距離 這也許是應(yīng)存在于美術(shù)館或者家庭相冊的私影像 除卻它背后被想象的羅曼蒂克 它其實從一開始便拒絕了觀看者 雖然我很愛它

金剛大戰(zhàn)哥斯拉很是熱鬧卻遠不及與小女孩觸指震撼，除了情感層面的因素更在于它丟失了一件很關(guān)鍵的東西：相對性。飛行家霍華德休斯曾經(jīng)敏銳觀察到：沒有相對運動感，背景中無靜物存在，我們不知飛機的速度有多快。同理，你把幾個高重相近的大家伙擺在一起，我們怎么直觀感知它的巨大？視覺系導(dǎo)演扎克施耐德就很重視以畫面對比強化以弱勝強的感染力。拍300時演薛西斯的巴西演員其實不足一米九，被輔助增高到七英尺成了巨人，讓斯巴達肌肉男在縱向空間上瞬間成了小弟。正義聯(lián)盟荒原狼也采用同樣的思維，改以傳統(tǒng)畫幅呈現(xiàn)后更強化了對比（荒原狼掐脖拎起海兵）造就了精彩（與女俠對打）。但超人一出場就完蛋了。超人的無限能力設(shè)定嚴重破壞了以視覺對比制造張力催生移情的內(nèi)在邏輯基礎(chǔ)——反正對手塊頭再大也不堪一擊?！瓋尚前搿?/div>