元朝武俠，全片舞臺(tái)感強(qiáng)烈，在大段利用中近景加特寫的鏡頭剪輯下，影片節(jié)奏變得緊張凌厲。依然是在客棧發(fā)生的故事，一個(gè)個(gè)人物按序登場，每一段矛盾沖突都極有爆發(fā)力且此起彼伏，在小空間拍出大張力也就只有胡金銓能夠做到了。沒想到片子里還有些民族主義的味道，也許胡導(dǎo)思鄉(xiāng)了吧。

技術(shù)條件沒有2020年的章北海傳精良，但本因羅輯身上的筆墨太精彩，這種降維拷貝一樣的“故事概述”世界已經(jīng)足夠恢宏。就是配樂太隨意。 以前很希望他影視化?，F(xiàn)在希望它二十年內(nèi)不要拍成電影。技術(shù)條件和認(rèn)知理解都不成熟。做做動(dòng)畫片試試水還是可以的。 現(xiàn)世的中國導(dǎo)演隊(duì)伍里，依他們現(xiàn)有的作品水準(zhǔn)來看，我認(rèn)為真的沒人有那個(gè)格局和認(rèn)識(shí)水平能(達(dá)到影視化級(jí)別)完全理解這部作品。一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎越F(xiàn)代托爾金寫出魔戒之后，多少年才小心翼翼描摹成指環(huán)王電影。《三體》值得這樣的藝術(shù)沉淀和資格。

我小時(shí)候記得好看死了。。。。

在時(shí)間的影像中穿梭，他慢慢追尋著自己錯(cuò)過的歷史與遺失的記憶，飽含痛苦的再次經(jīng)歷與回憶，面對(duì)著曾經(jīng)遭遇的痛苦見證著自己曾弱小的心。他穿越著戰(zhàn)爭的紛亂殘酷，也穿越著自己的心。安哲的時(shí)間影像與單頻閃回已經(jīng)爐火純青，充滿著古希臘寓言與戲劇間離效果的展現(xiàn)之中，感受到的是無奈與痛苦。一年又一年的歡慶父親走了又回，一首歌串起。以及最后迷霧中的殺戮，看不見的方向與未來，頂破天際的槍聲，和遍地的尸骸。

年輕的時(shí)候果然看了不少，長大了再看好像又不一樣了