弱社會(huì)處境化。在墮胎題材中，鮮少有以生殖與痛感角度去拍一個(gè)女性的社會(huì)遭遇，跟隨攝影機(jī)去深入一個(gè)女性的生理結(jié)構(gòu)與內(nèi)心的苦痛，這顯然得利于導(dǎo)演作為女性的存在。其實(shí)沒什么好跟蒙吉比的，蒙吉身為男性導(dǎo)演，不可能去共情與理解懷孕女孩的生理痛苦，所以他的側(cè)重點(diǎn)也就在于用攝影機(jī)制造出冰冷的影像空間，通過這個(gè)影像空間去影射墮胎女孩們的處境。拍法上來(lái)看，正發(fā)生的鏡頭設(shè)計(jì)并不好看，特寫過于密集，整體影像空間是個(gè)體化而非整體化的，再加上畫幅的比例制造出強(qiáng)烈的壓迫感。但同時(shí)，這種被制造出來(lái)的壓迫感又是真實(shí)的，隱形的痛，彌漫在閉塞的影像空間，這正是導(dǎo)演所追求的東西，還算前衛(wèi)。

還要再看一百遍。彈幕里的每一句話都很溫暖。謝謝。

畫面真實(shí)還原了那個(gè)時(shí)代，建議大家買個(gè)正版DVD來(lái)看一下，里面收藏了兩個(gè)不同的結(jié)尾

陪伴了七年的劇，從10年英國(guó)的小宿舍到現(xiàn)在朝陽(yáng)公園邊的小屋子，那些陪伴的時(shí)光，那些一起經(jīng)歷的事，那些劇里的感悟，都在最后alicia的大臉里回到了現(xiàn)實(shí)。

黑澤明日香那一頭短發(fā)，也實(shí)在讓人提不起性趣，其實(shí)總覺得離CULT甚遠(yuǎn)，劇情也太流水線了些，不過那黑白的調(diào)調(diào)與潮濕的氛圍讓影片有了些氣質(zhì)