兒子去世之后，男性角色便始終缺席（或僅充當(dāng)背景），抹去“障礙”后女性角色的多樣性才得以淋漓展現(xiàn)，電影中的女性角色在生理性別與社會(huì)性別間存在間隙，其所對(duì)應(yīng)的家庭與社會(huì)兩種環(huán)境外便衍生出“第三種環(huán)境”：最明顯的是化妝間，不僅是進(jìn)行偽裝（戲中戲）的第一步，之后則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時(shí)間，并且所有的苦難都在此被敘述和呈現(xiàn)，苦難被濃縮提煉后再次看到《回歸》般對(duì)自由的謳歌；其次便是隧道內(nèi)奔馳的火車車廂，簡(jiǎn)單的光影結(jié)構(gòu)搭建出穿越異世界的錯(cuò)覺(jué)（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在只以動(dòng)作暗示，是表面安靜但內(nèi)心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關(guān)于疾?。◤V義而言，如兒子的死亡，手術(shù)，艾滋等）的隱喻與人物之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系異常巧妙。

在電影中一些關(guān)于封建迷信的元素值得注意，小康之罹患歪脖子的怪病，應(yīng)該是與其在污水溝中漂浮的經(jīng)歷有關(guān)。

是劇情的問(wèn)題 樸炯植樸敘俊誰(shuí)不愛(ài)呢

如果劇組能有點(diǎn)錢把制作搞上去，這片已經(jīng)可以媲美美劇了。

于觀眾而言，電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單---好看。別整一堆有的沒(méi)的自己都不知道自己說(shuō)的什么，累不累。