最后在車?yán)镄∧泻⒏鷭寢屨f出外婆帶的話那段最感人，但我感覺媽媽對他的愛還是略懸浮，有點刻意，可能是戲份限制，畢竟是雙男主。反轉(zhuǎn)不錯，前面為了反轉(zhuǎn)一直隱藏拍攝且不能穿幫，已經(jīng)很巧妙了，畢竟是99年的片子。

警察圍捕警察，奸商誘惑警察，罪犯威嚇警察……責(zé)任，利益，信任，榮譽，在哪里糾纏不休～～“對著國王開槍，就得確保一定能殺死他……”

“不要害怕電影! 電影沒那么可怕,也沒那么重要。如果一個國家一個政體因為電影而感到恐懼,那絕對不是因為電影太強,而是因為他們自己太脆弱了”——導(dǎo)演婁燁微博

可以算作窺探身為保皇右派者侯麥隱藏自我真實看法的一部電影，但不是在政治觀點上（其實還保有對五月風(fēng)暴后年輕人某些行為的諷刺），而是性別問題上。侯麥多次談?wù)撨^的對于女性應(yīng)當(dāng)回歸家庭的言論是這部電影的基礎(chǔ)。最初劇本開始想要結(jié)婚的原因也被設(shè)定為女主想要由此提升自己的階級地位，甚至還用計促成了姻緣，但對方最終逃開。這可以在侯麥在本片拍攝手稿中寫下的與羅曼德的數(shù)次談話內(nèi)容找的痕跡。但這部分在最終成片中修改為了更加適宜的內(nèi)容，人物性格也由羅曼德本身出發(fā)塑造一個更為單純化的角色，渴求好姻緣也被歸咎于從抱怨情人有自我家庭而引發(fā)的渴望。這無疑是很妙的一次操作，這個改動甚至鋪墊下了此系列中《綠光》和《女友的男友》的基礎(chǔ)人物性格和行為。侯麥也憑此隱藏（但并未消失）起了他的真實看法，正如他之前數(shù)次做過的那樣。

真實的往往是震撼而殘酷的！