很高興看到MHL更圓熟更松弛了，她鏡頭下的女性一如既往地憂大于喜但充滿韌性，生活讓我們必須如此，對于父親一點一滴地失去代表過去的生活，與情人的拉扯是當(dāng)下生活的亂麻，收拾房間、送書、轉(zhuǎn)院、情人來了又走、一場場談話都是一次又一次心靈上的凌遲，當(dāng)女主轉(zhuǎn)身走開或者流淚，她卻并沒有被生活擊倒，最后在巴黎的晨光中似乎一切向好，這只不過是一段人生必有的起伏，如礁石撞碎流水，卻會在下一個轉(zhuǎn)彎處匯聚繼續(xù)流淌，那些悲喜便是生命的碎片。印象最深的是法國的醫(yī)療和養(yǎng)老體系，近年許多法國導(dǎo)演都拍過這個題材，對我最有觸動的還是MHL，因為視角是女兒吧。3.5.

葉卡捷琳娜二世作為這個系列的女主，在第一季還處在發(fā)育期，但她和伊麗莎白一世惺惺相惜的對手戲還是很出彩的。彼得大帝雖然早已去世，但在劇中的存在感真的是無時無刻了。意料之外的是“生于深宮之中，長于婦人之手”的彼得三世被刻畫的同樣鮮活，怯懦 無奈而又癲狂，不幸生在帝王家可能真是一個世界性難題?；饰粠淼膬擅嫘泽w驗對男女都是公平的，欲承其冠必受其重，對女性更是多了一份即位前的阻撓。只有體驗過世間疾苦的堅韌靈魂，才有足夠的體力精力能力運氣，來負擔(dān)得起一個國家甚至民族命運的重擔(dān)。

愛是一種人間最復(fù)雜的萬物理論，因為它要打敗的困境實在是，太多了。

…這種梗在晉江都沒人寫的程度

時間太久有些忘了標記一下再去看一遍。如果現(xiàn)在有這種類型的電影就好了，遺落在人們記憶里的魏晉時代，取景很美很美