《論鬼的自我修養(yǎng)》。哥特式童話(huà)，蒂姆波頓的個(gè)人風(fēng)格太明顯了。創(chuàng)意很獨(dú)特，反類(lèi)型的恐怖片類(lèi)型，倒是成了喜劇。進(jìn)入房間和模型后的的各種造型藝術(shù)，表現(xiàn)主義構(gòu)圖和表現(xiàn)手法，以及出現(xiàn)的沙漠蠕蟲(chóng)，這是在致敬《沙丘》吧。“蟲(chóng)汁”這貨簡(jiǎn)直是《瑞克和莫蒂》里外公的原型，而金凱瑞在《變相怪杰》里的表演不知道從基頓這里偷師了多少。7.6

整體都很有那個(gè)創(chuàng)口貼的感覺(jué)，留疤也無(wú)所謂的那種

開(kāi)場(chǎng)，魯貝的霓虹燈疊化為一種廉價(jià)的超現(xiàn)實(shí)主義，《魯貝之燈》則是一部完全由法國(guó)完成的美國(guó)電影，觀(guān)看者的“凝視”權(quán)力在影片中被戴普勒尚實(shí)體化，作為“穿透”的目光及其背后的主體－－雅各布警長(zhǎng)。在他負(fù)數(shù)性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)與自由地“介入”之中，產(chǎn)生著某種空間概念，或者說(shuō)“魯貝之神”，在影片結(jié)尾，兩名嫌疑人回到作案地點(diǎn)，如同啞劇般搬演作案場(chǎng)景之時(shí)，影片展現(xiàn)了一種至高的權(quán)力，不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間通過(guò)召回歷時(shí)的事件被至高之觀(guān)看者修補(bǔ)，使其成為在場(chǎng)，特殊意義上的“閃回”。

情節(jié)片段的選取太贊，只是多組敘事顯得渲染過(guò)度

我媽說(shuō)了，我小時(shí)候最?lèi)?ài)天線(xiàn)寶寶，還不會(huì)走路就會(huì)說(shuō)“要看天線(xiàn)寶寶”，特此為自己補(bǔ)分。