死亡后的紀(jì)念應(yīng)當(dāng)是充滿溫度的 而不僅僅被灰暗與肅穆籠罩著 往骨灰盒里吐煙真的被可愛(ài)到 跳傘雖然可以預(yù)想 但還是笑出聲了 「你在干什么」「拿走我那一半的媽媽」 兄弟倆鬧別扭的樣子也很幽默 「愛(ài)爾蘭式告別Irish Goodbye指不跟任何人告別、偷偷離開(kāi)酒吧或者其他聚會(huì)場(chǎng)所的行為。有人說(shuō)這個(gè)短語(yǔ)來(lái)源于1845-1852年愛(ài)爾蘭大饑荒時(shí)期，很多愛(ài)爾蘭人從家鄉(xiāng)逃到美國(guó)。當(dāng)時(shí)，兩國(guó)的距離和科技手段意味著一旦去了美國(guó)，他們就是永遠(yuǎn)離開(kāi)，不會(huì)再有機(jī)會(huì)跟家鄉(xiāng)的親人和朋友聯(lián)絡(luò)。這種告別是突然又決然的」 其實(shí)弟弟不僅僅是想念媽媽 也很想念哥哥淡漠之前的樣子

成人社會(huì)森然的等級(jí)秩序不斷通過(guò)說(shuō)教將陰影投向童年，服從秩序是最有效的知識(shí)，哪怕是在最偏僻遙遠(yuǎn)的小山村。所幸夜幕降臨后，不被看見(jiàn)的孩子還能遇到彼得潘一般的老人，愿意傾聽(tīng)他的訴說(shuō)，和他講述自己一生的故事。阿巴斯總在電影最沒(méi)有希望的拐角化身為一個(gè)蘇菲一般的長(zhǎng)者，晃蕩在某個(gè)“前不見(jiàn)人后不著村”的空間中，抒發(fā)對(duì)人生的感慨和對(duì)過(guò)去的追憶——人們還使用木門(mén)的日子，還未受到“外來(lái)資本”所建立的全球秩序所沾染的日子，離他們當(dāng)下的生活有多遠(yuǎn)呢？

老戲骨卯足勁飆演技也蓋不住情節(jié)老套，沒(méi)有精神內(nèi)核……整個(gè)電影除了危機(jī)鏡頭外都離不開(kāi)主旋律管弦樂(lè)…9102了個(gè)人主義在集體利益中的體現(xiàn)居然還是兒女情長(zhǎng)…

于謙大爺還挺像個(gè)老師的 就是后半段太抓馬了

駒形由美一點(diǎn)也不騷。。。。還是漫畫(huà)好看