暴力在多大范圍內(nèi)是被允許的。故事性挺強，可惜結(jié)尾有點兒春晚小品音樂起的感覺了

過分追求情節(jié)和人物的連續(xù)性而放棄了時間空間的力量。《三峽好人》和《山河故人》里時間鴻溝清晰可見，而到了這里竟然草草填平了：強行拍兩場戲來代表巧巧的牢獄生涯，反而消解了漫長感。空間處理更是非常粗暴，除了巧巧剛到奉節(jié)一段，其他空間都是由主人公統(tǒng)治，再也沒有“公共場所”。巧巧推斌哥輪椅走在在建體育場內(nèi)，最后竟然要用一個大全景來表現(xiàn)環(huán)境？我理解賈導(dǎo)應(yīng)是想保持一種高速運動來帶動全片，為此不惜使用以往不常見的縱向搖動，航拍，甚至橫搖速率也加快了?？删烤故裁丛趧?？這不是什么Melodrama，因為人物情感并沒有在運動。似乎只是一種變動時代的狂熱，某種程度上接近宣傳電影。賈樟柯的文體試驗——《世界》、《二十四城記》、《山河故人》從來沒有被好好尊重過，所以我們有了《江湖兒女》這樣的雜燴。

故事情節(jié)先行，邏輯合理性滯后，不過電影的驚悚恐怖氛圍倒是制造得蠻不錯，個人整體觀感也挺好。雷·沃納爾繼《升級》后再次用自己自編自導(dǎo)的《隱形人》證明自己的作品保持不錯的水準(zhǔn)，他的導(dǎo)演功力也逐漸可以向好哥們溫子仁慢慢看齊了。P.S.：海報/劇照中的玻璃手印一幕沒有出現(xiàn)在電影正片中有些可惜。

濾鏡劇情啥的就不吐槽了，男主古裝還是可以的啊。。

湊湊活活 簡單故事講復(fù)雜了